“应向雨中闻”出自唐代许浑的《送友人自荆襄归江东（友人新丧偶）》，诗句共5个字，诗句拼音为：yīng xiàng yǔ zhōng wén，诗句平仄：平仄仄平平。
“应向雨中闻”全诗：
商洛转江濆，一杯聊送君。
剑愁龙失伴，琴怨鹤离群。
楚驿枕秋水，湘帆凌暮云。
猿声断肠夜，应向雨中闻。
译文：朋友要从商洛转移到江东，我只能陪他喝上一杯酒。剑舞悲伤，犹如龙失去了伴侣；琴音悲怨，犹如孤雁离群。在楚地的驿站上，河水宛如枕头；在湘江上，船如屹立在晚云之上。猿的声音令人心碎的这一个夜晚，应该会在雨中传来。
诗意：这首诗是唐代大臣许浑写给一位要离别的朋友的送别之作。诗中表达了离别时的万般思绪和别离的悲伤。作者运用了丰富的意象和细腻的音乐性，悲怆地描绘了剑和琴的离愁别绪，表达了深切的友谊和别离的伤感。
赏析：这首诗以凄凉的离别情景为主题，通过描绘剑和琴的离散之象，生动地表达了友谊的纯真和离别的忧伤。诗中运用了许多意象和比喻，如剑愁龙失伴，琴怨鹤离群，生动地表达了离别之痛。同时，作者通过描绘楚地的秋水和湘江的夕阳之景，增添了诗的意境和美感。最后一句以猿声断肠形容夜晚的哀愁，使得整首诗意融情感并重。
整篇诗抒发了离别之痛和友情的真挚，以及大自然的美丽和悲伤的并存，使得读者可以感受到作者的情感和对友谊的珍惜。
sòng yǒu rén zì jīng xiāng guī jiāng dōng yǒu rén xīn sàng ǒu
送友人自荆襄归江东（友人新丧偶）
shāng luò zhuǎn jiāng fén, yī bēi liáo sòng jūn.
商洛转江濆，一杯聊送君。
jiàn chóu lóng shī bàn, qín yuàn hè lí qún.
剑愁龙失伴，琴怨鹤离群。
chǔ yì zhěn qiū shuǐ, xiāng fān líng mù yún.
楚驿枕秋水，湘帆凌暮云。
yuán shēng duàn cháng yè, yīng xiàng yǔ zhōng wén.
猿声断肠夜，应向雨中闻。
拼音：yīng xiàng yǔ zhōng wén
平仄：平仄仄平平
韵脚：(平韵) 上平十二文 (仄韵) 去声十三问
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。