“阮公留我眼长青”出自唐代许浑的《下第贻友人》，诗句共7个字，诗句拼音为：ruǎn gōng liú wǒ yǎn cháng qīng，诗句平仄：仄平平仄仄平平。
“阮公留我眼长青”全诗：
身在关西家洞庭，夜寒歌苦烛荧荧。
人心高下月中桂，客思往来波上萍。
马氏识君眉最白，阮公留我眼长青。
花前失意共寥落，莫遣东风吹酒醒。
《下第贻友人》是唐代许浑创作的一首诗词，可分为以下几个部分进行分析：
诗词的中文译文：
身在关西家洞庭，
夜寒歌苦烛荧荧。
人心高下月中桂，
客思往来波上萍。
马氏识君眉最白，
阮公留我眼长青。
花前失意共寥落，
莫遣东风吹酒醒。
诗意和赏析：
这首诗词主要以自己下第落榜之后的心境和思考为主题，表达了诗人的失意和苦闷。
第一句“身在关西家洞庭”描述了诗人身处洞庭湖附近的关西，而此时他却不能在家中享受天伦之乐，着重描述了他的孤寂与寒冷。
第二句“夜寒歌苦烛荧荧”表达了诗人的无奈和悲伤，他在夜晚寒冷的时候独自歌唱，烛光也苍凉而黯淡。
第三句“人心高下月中桂，客思往来波上萍”中的“人心”指的是文人之间的竞争和比较，诗人通过月中的桂树以及漂浮在水波上的萍藻来象征自己在这个竞争中的位置。表达了诗人在人世间的无助和失意。
接下来两句“马氏识君眉最白，阮公留我眼长青”是对同辈文人的称述，马氏与诗人同龄，以她眉白来比喻她的才华难以估量；而阮公则是个年长的文人，他的留言让诗人从此不会忘记。
最后两句“花前失意共寥落，莫遣东风吹酒醒”是诗人对自己失意和颓废心态的总结。诗人希望自己的失意不要被东风吹醒，暗示了他希望能够继续沉溺在自己的苦闷和悲伤之中。
总的来说，这首诗词通过描写个人的失意和对文人圈子的反思，展现了诗人对于功名利禄的追求和现实所带来的失望和无助感。同时，通过对马氏和阮公的描写，也表达了诗人对友情和交往的珍视与感激。整首诗词在词意上较为简洁，却通过细腻的描写表达了浓烈的情感与思考。
xià dì yí yǒu rén
下第贻友人
shēn zài guān xī jiā dòng tíng, yè hán gē kǔ zhú yíng yíng.
身在关西家洞庭，夜寒歌苦烛荧荧。
rén xīn gāo xià yuè zhōng guì,
人心高下月中桂，
kè sī wǎng lái bō shàng píng.
客思往来波上萍。
mǎ shì shí jūn méi zuì bái, ruǎn gōng liú wǒ yǎn cháng qīng.
马氏识君眉最白，阮公留我眼长青。
huā qián shī yì gòng liáo luò, mò qiǎn dōng fēng chuī jiǔ xǐng.
花前失意共寥落，莫遣东风吹酒醒。
拼音：ruǎn gōng liú wǒ yǎn cháng qīng
平仄：仄平平仄仄平平
韵脚：(平韵) 下平九青
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。