“往年人事伤心外”出自唐代许浑的《金谷怀古》，诗句共7个字，诗句拼音为：wǎng nián rén shì shāng xīn wài，诗句平仄：仄平平仄平平仄。
“往年人事伤心外”全诗：
凄凉遗迹洛川东，浮世荣枯万古同。
桃李香销金谷在，绮罗魂断玉楼空。
往年人事伤心外，今日风光属梦中。
□□□□□□□，□□□□□□□。
《金谷怀古》是唐代诗人许浑创作的一首诗。以下是对这首诗进行的分析和赏析。
原文：
凄凉遗迹洛川东，浮世荣枯万古同。
桃李香销金谷在，绮罗魂断玉楼空。
往年人事伤心外，今日风光属梦中。
明月不可怜花影，飞魂无处泪纵横。
译文：
在洛川的东边，悲凉的遗迹，人世间的荣枯都是一样的，经历万古不变。
桃李的香气消散了，金谷依然在，华丽的繁华已成过去，我心中的魂魄也在玉楼中消失了。
往昔的人事已经成为我心中的伤痛，如今的风光只存在于梦中。
明亮的月光对花影没有怜悯之心，飞扬的魂魄无处释放泪水，纵横交错。
诗意：
《金谷怀古》所表达的情感是对过去辉煌繁华的怀念和对现实虚幻的无奈。诗中以金谷为象征，描绘了一个曾经辉煌的地方变得冷落和凄凉，与人们的命运无关，人事已非，时光匆匆。绮罗和玉楼是比喻华丽繁华的场所，现在却已经空空如也，失去了往日的风光和人们的心魂。作者通过这些形象揭示了世事无常、兴衰荣辱的真实性，以及人生短暂和生命的脆弱。同时，诗中也表达了对于美好事物的珍惜和对于虚幻现实的无奈。
赏析：
这首诗通过对金谷遗迹的描述，揭示了人世间的荣枯无常和美好事物的消失。诗中使用了富有感染力的形象和意象，如桃李香销、绮罗魂断等，表达了作者对于过去美好时光的怀念和对于现实无奈的感受。同时，诗中也透露出对于生命短暂和幻化现实的思考，呼应了人生苦短，要珍惜美好瞬间的主题。
整体而言，这首诗以其凄凉的氛围、深刻的思考和比喻的言辞，展现了许浑对于人世间变幻无常和美好事物消失的体验和触动。同时，通过揭示现实的虚幻和对于美好事物的珍惜，使诗中的情感愈发深远。它使人们在欣赏的同时，也能够思考人生的脆弱和生命的意义。
jīn gǔ huái gǔ
金谷怀古
qī liáng yí jī luò chuān dōng, fú shì róng kū wàn gǔ tóng.
凄凉遗迹洛川东，浮世荣枯万古同。
táo lǐ xiāng xiāo jīn gǔ zài,
桃李香销金谷在，
qǐ luó hún duàn yù lóu kōng.
绮罗魂断玉楼空。
wǎng nián rén shì shāng xīn wài, jīn rì fēng guāng shǔ mèng zhōng.
往年人事伤心外，今日风光属梦中。
,.
□□□□□□□，□□□□□□□。
拼音：wǎng nián rén shì shāng xīn wài
平仄：仄平平仄平平仄
韵脚：(仄韵) 去声九泰 (仄韵) 去声九泰
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。