“远为儿孙未免忧”出自明代沈周的《睡起自遣》，诗句共7个字，诗句拼音为：yuǎn wèi ér sūn wèi miǎn yōu，诗句平仄：仄仄平平仄仄平。
“远为儿孙未免忧”全诗：
檐前落叶拥高秋，谬使人推隐者流。
背有微暄念天子，手无漫刺渎诸侯。
老知丝竹殊堪赖，远为儿孙未免忧。
身后算应忧未了，且来拂壁画丹丘。
《睡起自遣》是明代文学家沈周的作品。这首诗词描绘了作者在秋季的晨起时的心境和思考。以下是对这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
檐前落叶拥高秋，
谬使人推隐者流。
背有微暄念天子，
手无漫刺渎诸侯。
老知丝竹殊堪赖，
远为儿孙未免忧。
身后算应忧未了，
且来拂壁画丹丘。
诗意：
这首诗以描绘秋天的景象作为开端，檐下的落叶在高秋时节拥挤在一起。接着，诗人表达了对自己身份的思考。他觉得自己的才华应该被推崇为隐士，而不是被误用于政治事务。他背负着微温的期望，希望能够为天子效力，但手中却没有刺向那些无礼的诸侯的力量。作者感叹自己年老了，对于儿孙的未来感到担忧。尽管如此，他认为自己的忧虑还未结束，因此选择了拂去壁上的红色丹丘画作。
赏析：
《睡起自遣》通过诗人的自省与思考，表达了明代士人在乱世中的无奈和迷茫。诗中的"落叶拥高秋"一句，以落叶象征人们的命运，凝练地描绘了秋天的寂寥和孤寂。作者将自己比作一片落叶，感叹自己的才华被误用，希望成为隐士而不是参与政治。他内心温暖地期望着为天子效力，但却无力干预诸侯的行为。这种自我安抚和无奈的心情在诗中得到了很好的表达。
诗的后半部分，作者表达了对儿孙未来的担忧。他认为自己的忧虑还未消散，选择了拂去壁上的红色丹丘画作，这可能意味着他要摒弃世俗的纷扰，专注于自己的修养和追求。整首诗抒发了作者对于时局的无奈和对个人命运的思考，体现了明代士人的风范和儒家伦理观念。
总之，这首诗词通过对秋日景象的描绘和对自身境遇的反思，展现了作者内心的忧愁和追求。它以简洁明快的语言表达了明代士人在乱世中的矛盾心理，具有一定的思想深度和艺术价值。
shuì qǐ zì qiǎn
睡起自遣
yán qián luò yè yōng gāo qiū, miù shǐ rén tuī yǐn zhě liú.
檐前落叶拥高秋，谬使人推隐者流。
bèi yǒu wēi xuān niàn tiān zǐ, shǒu wú màn cì dú zhū hóu.
背有微暄念天子，手无漫刺渎诸侯。
lǎo zhī sī zhú shū kān lài, yuǎn wèi ér sūn wèi miǎn yōu.
老知丝竹殊堪赖，远为儿孙未免忧。
shēn hòu suàn yīng yōu wèi liǎo, qiě lái fú bì huà dān qiū.
身后算应忧未了，且来拂壁画丹丘。
拼音：yuǎn wèi ér sūn wèi miǎn yōu
平仄：仄仄平平仄仄平
韵脚：(仄韵) 入声一屋
沈周（1427～1509）明代杰出书画家。字启南，号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等。汉族，长洲（今江苏苏州）人。生於明宣德二年，卒於明正德四年，享年八十三岁。不应科举，专事诗文、书画，是明代中期文人画“吴派”的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。传世作品有《庐山高图》、《秋林话旧图》、《沧州趣图》。著有《石田集》、《客座新闻》等。
沈周的代表作品现在多藏于大博物馆，故宫博物院藏有精美作品，重要的有《仿董巨山水图》轴（作于成化九年，公元1473年）、《沧州趣图》卷、《卒夷图》、《墨菜图》（这两幅原为册页，后合装成卷）、《卧游图》等。南京博物院也藏有几幅沈周精品，其中有《东庄图》、《牡丹》轴，此画作于 1506年，当时沈周已81岁。辽宁博物馆藏有两幅沈周的杰作，一幅是《盆菊幽赏图》卷，画面中树石茅亭，亭中饮酒赏菊者三人，意态优闲，布势疏朗，景物宜人。另一幅是《烟江叠嶂图》卷，作于正德二年（1507年），笔墨之运用，随心所欲，满纸烟恋，诚属沈周82岁晚年杰作。此外，台湾故宫博物院还藏有一幅沈周极有名的《庐山高图》轴。
沈周早年多画小画，40岁以后才画大幅绘画作品，中年画法严谨，用笔沉着，晚年笔墨豪放，气势雄强。 沈周的绘画，技艺全面，在学习前人的基础上有自己的创造沈周的代表作品现在很多收藏在中国各大博物馆，北京故宫博物院收藏重要的作品有：《仿董巨山水图》轴、《沧州趣图》卷、《卒夷图》、《墨菜图》、《卧游图》等。中国南京博物院也收藏有几幅沈周精品，其中有《东庄图》、《牡丹》轴。辽宁博物馆藏有两幅沈周的杰作，一幅是《盆菊幽赏图》卷，另一幅是《烟江叠嶂图》卷，它们创作于明代正德二年（1507年），笔墨的运用随心所欲，是沈周82岁晚年杰作。
沈家世代隐居吴门，居苏州相城，故里和墓在今相城区阳澄湖镇。沈周的曾祖父是王蒙的好友，父亲沈恒吉，又是杜琼的学生，书画乃家学渊源。父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里。沈周一生家居读书，吟诗作画，优游林泉，追求精神上的自由，蔑视恶浊的政治现实，一生未应科举，始终从事书画创作。他学识渊博，富于收藏。交游甚广，极受众望，平时平和近人，要书求画者“屦满户外”，“贩夫牧竖”向他求画，从不拒绝。甚至有人作他的赝品，求为题款，他也欣然应允。有曹太守其人，新屋落成欲图其楹庑，搜罗画家，沈周亦在其中，隶往摄之，沈周曰：“毋惊老母，旦夕往画不敢后”客人颇不平曰：“太守不知先生，何贱先生于此？渴贵游可勿往。”沈周答曰：“往役义也，岂有贱哉？谒而求免，乃贱耳。”沈周的书画流传很广，真伪混杂，较难分辨。文征明因此称他为飘然世外的“神仙中人”。
沈周在元明以来文人画领域有承前启后的作用。他书法师黄庭坚，绘画造诣尤深，兼工山水、花鸟，也能画人物，以山水和花鸟成就突出。 在绘画方法上，沈周早年承受家学，兼师杜琼。后来博取众长，出入于宋元各家，主要继承董源、巨然以及元四家黄公望、王蒙，吴镇的水墨浅绛体系。又参以南宋李、刘、马、夏劲健的笔墨，融会贯通，刚柔并用，形成粗笔水墨的新风格，自成一家。沈周早年多作小幅，40岁以后始拓大幅，中年画法严谨细秀，用笔沉着劲练，以骨力胜，晚岁笔墨粗简豪放，气势雄强。 沈周的绘画，技艺全面，功力浑朴，在师法宋元的基础上有自己的创造，发展了文人水墨写意山水、花鸟画的表现技法，成为吴门画派的领袖。