“老鹤何时去”出自宋代张先的《塞垣春（寄子山）》，诗句共5个字，诗句拼音为：lǎo hè hé shí qù，诗句平仄：仄仄平平仄。
“老鹤何时去”全诗：
野树秋声满。
对雨壁、风灯乱、云低翠帐，烟销素被，签动重幔。
甚客怀、先自无消遣。
更篱落、秋虫叹。
叹樊川、风流减。
旧欢难得重见。
停酒说扬州，平山月、应照棋观。
绿绮为谁弹，空传广陵散。
但光纱短帽，窄袖轻衫，犹记竹西庭院。
老鹤何时去，认琼花一面。
《塞垣春（寄子山）》是宋代张先创作的一首诗词，以下是对该诗词的中文译文、诗意和赏析：
野树秋声满。对雨壁、风灯乱、云低翠帐，烟销素被，签动重幔。
秋天的野树传来声音。对着雨壁，风灯摇曳，云低垂翠帐，烟雾散去，素被上的签子动了起来，厚重的幔帘也摇动起来。
甚客怀、先自无消遣。更篱落、秋虫叹。叹樊川、风流减。
诗人深感客居之人的悲怀，自己也没有消遣之乐。更加感慨乡村的冷落，秋虫也在叹息。叹息樊川的风流减少。
旧欢难得重见。停酒说扬州，平山月、应照棋观。
往日的欢乐难以再次相见。停下酒杯，谈论起扬州，平山的月亮应该照耀着棋盘。
绿绮为谁弹，空传广陵散。但光纱短帽，窄袖轻衫，犹记竹西庭院。
绿绮琴谁在弹奏，空灵地传来广陵散的曲调。只是光纱制成的短帽，窄袖轻衫，还记得竹西庭院的景象。
老鹤何时去，认琼花一面。
老鹤何时离去，才能认识琼花的真面目。
这首诗词通过描绘自然景物和表达内心感慨，展现了诗人的情感与思考。诗中运用了丰富的意象和修辞手法，如野树、雨壁、风灯、云低等描绘了秋天的景象，烟销、素被、签动重幔等描绘了居所的氛围，绿绮、广陵散等则体现了音乐的美妙。诗人以自己的感受和思考，表达了对客居难得消遣的怀念，对乡村风流的减少的遗憾，以及对旧欢的留恋和对未来的期待。整首诗词情感丰富，意境深远，展现了宋代文人对于生活和人情的思考和感慨。
sāi yuán chūn jì zǐ shān
塞垣春（寄子山）
yě shù qiū shēng mǎn.
野树秋声满。
duì yǔ bì fēng dēng luàn yún dī cuì zhàng, yān xiāo sù bèi, qiān dòng zhòng màn.
对雨壁、风灯乱、云低翠帐，烟销素被，签动重幔。
shén kè huái xiān zì wú xiāo qiǎn.
甚客怀、先自无消遣。
gèng lí luò qiū chóng tàn.
更篱落、秋虫叹。
tàn fán chuān fēng liú jiǎn.
叹樊川、风流减。
jiù huān nán de zhòng jiàn.
旧欢难得重见。
tíng jiǔ shuō yáng zhōu, píng shān yuè yīng zhào qí guān.
停酒说扬州，平山月、应照棋观。
lǜ qǐ wèi shuí dàn, kōng chuán guǎng líng sàn.
绿绮为谁弹，空传广陵散。
dàn guāng shā duǎn mào, zhǎi xiù qīng shān, yóu jì zhú xī tíng yuàn.
但光纱短帽，窄袖轻衫，犹记竹西庭院。
lǎo hè hé shí qù, rèn qióng huā yī miàn.
老鹤何时去，认琼花一面。
拼音：lǎo hè hé shí qù
平仄：仄仄平平仄
韵脚：(仄韵) 上声六语 (仄韵) 去声六御
张先（990－1078），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。北宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。天圣八年进士，官至尚书都官郎中。晚年退居湖杭之间。曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。
私会尼姑
传说张先年轻时， 与一小尼姑相好， 但庵中老尼十分严厉，把小尼姑关在池塘中一小岛的阁楼上。为了相见， 每当夜深人静，张先偷偷划船过去，小尼姑悄悄放下梯子，让张先上楼。后二人被迫分手，临别时， 张先不胜眷恋，于是写下《一丛花》寄意。
老年纳妾
张先一生安享富贵，诗酒风流，颇多佳话。好友苏轼赠诗“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙”为其生活写照。据传张先在八十岁时仍娶十八岁的女子为妾。一次家宴上，张先春风得意赋诗一首：“我年八十卿十八，卿是红颜我白发。与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。”苏轼也即兴附上了一首：“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”后来此小妾八年为他生了两男两女。张先一生共有十子两女，年纪最大的大儿子和年纪最小的小女儿相差六十岁。
官妓索词
张先老年寓居杭州，多为官妓作词，却把同为官妓的龙靓忽略了。于是龙靓给张先写了一首诗索词：“天与群芳千样葩，独无颜色不堪夸。牡丹芍药人题遍，自分身如鼓子花。”张先于是作双调《望江南》回赠： “青楼宴，靓女荐瑶杯。一曲白云江月满，际天拖练夜潮来。人物误瑶台。 醺醺酒，拂拂上双腮。媚脸已非朱淡粉，香红全胜雪笼梅。标格外尘埃。”
自谓张三影
张先初以《行香子》词有“心中事，眼中泪，意中人”之句，被人称之为“张三中”。张先对人说：“何不称为‘张三影’，‘云破月来花弄影’；‘娇柔懒起，帘幕卷花影’；‘柔柳摇摇，堕轻絮无影’，都是我的得意之句。”世人遂称之为“张三影”。
欧公赠雅号
张先另有一雅号，即为欧阳修所赠，范公偁《过庭录》记载言：‘子野《一从花令》一时盛传，永叔（欧阳修）尤爱之，恨未识其人，子野家南地。以故圣都，谒永叔，闻者以通，永叔倒屣迎之曰：“此乃‘桃杏嫁东风’郎中”。
张先“能诗及乐府，至老不衰”（《石林诗话》卷下）。 其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也有所反映。语言工巧。他以登山临水、创作诗词自娱。词与柳永齐名，擅长小令，亦作慢词。其词含蓄工巧，情韵浓郁。题材大多为男欢女爱、相思离别，或反映封建士大夫的闲适生活。一些清新深婉的小词写得很有情韵。《一丛花令》中有“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”之句，比拟新颖而饶有风趣，可谓刻划闺中怨女的心理活动极为细腻而又生动，从而拥有“桃杏嫁东风郎中”的雅号（具见阿袁《宋词故事——意中人欲弄花影》）。贺裳在《皱水轩词话》中评此词尤为「无理而妙」。他的诗歌在当时也享有盛名。
其词意韵恬淡，意象繁富，内在凝练，于两宋婉约词史上影响巨大，他是使词由小令转向慢词的过渡过程中的一个不能忽视的功臣。张先词在艺术上的一个重要特征是，善于以工巧之笔表现一种朦胧的美。他以善于用“影”字著名。宋祁很赞赏他〔天仙子〕中的“云破月来花弄影”，称之为“云破月来花弄影郎中”(《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七引《遯斋闲览》)。清末词学理论家陈廷焯评张子野词云：“才不大而情有余，别于秦、柳、晏、欧诸家，独开妙境，词坛中不可无此一家。”（《词坛丛话》）陈廷焯又称：“张子野词，古今一大转移也。前此则为晏、欧、为温、韦，体段虽具，声色未开。后此则为秦、柳，为苏、辛，为美成、白石，发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失。子野适得其中，有含蓄处，亦有发越处。但含蓄不似温、韦，发越亦不似豪苏腻柳。规模虽隘，气格却近古。自子野后一千年来、温、韦之风不作矣。亦令我思子野不置。”（《白雨斋词话》）恰当地指出了张先在词史上的地位。
张先之父张维，好读书，以吟咏诗词为乐。张先于天圣八年（1030年）中进士。明道元年（1032年）为宿州掾。康定元年（1040年）以秘书丞知吴江县，次年为嘉禾（今浙江嘉兴）判官。皇祐二年（1050年），晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判。四年以屯田员外郎知渝州。嘉祐四年（1059年），知虢州。以尝知安陆，故人称张安陆。治平元年（1064年）以尚书都官郎中致仕。此后常往来于杭州、吴兴之间，以垂钓和创作诗词自娱，并与赵抃、苏轼、蔡襄、郑獬、李常诸名士登山临水，吟唱往还。元丰元年卒，年八十九。
《宋史》无传，《宋史翼》卷二六载其事。著有《张子野词》（一名安陆词），存词一百八十多首。
北宋词人张先，号子野，诗句精工而受人称赞。《古今诗话》中说：“有客谓子野曰：‘人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。’子野曰：‘何不日之为张三影?’客不晓。公曰：‘云破月来花弄影’、‘娇柔懒起，帘幕卷花影’、‘柳径无人，堕絮飞无影’，此余生平所得意也。"后来，人们就称呼他张三影。