“里边容眼自分明”出自明代沈周的《咏帘》，诗句共7个字，诗句拼音为：lǐ biān róng yǎn zì fēn míng，诗句平仄：仄平平仄仄平平。
“里边容眼自分明”全诗：
谁放春云下曲琼，一重薄隔万重情。
珠光荡日花如梦，琐影通风笑有声。
外面令人倍惆怅，里边容眼自分明。
知无缘分难轻入，敢与杨花燕子争。
《咏帘》是明代文人沈周创作的一首诗词。以下是这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
谁放春云下曲琼，
一重薄隔万重情。
珠光荡日花如梦，
琐影通风笑有声。
外面令人倍惆怅，
里边容眼自分明。
知无缘分难轻入，
敢与杨花燕子争。
诗意：
这首诗词通过描写帘子，抒发了诗人对帘子的情感和对世俗纷扰的厌倦之情。帘子在诗中象征着一种分隔和遮掩的界限，同时也是一种隔离和保护的象征。诗人通过帘子的形象，表达了自己内心深处的情感和对外界的疏离感。
赏析：
诗的开篇，“谁放春云下曲琼”，用富有想象力的词语描绘了帘子上的细腻纹理，将其比喻为春天的云彩和美丽的宝石，展现了诗人对帘子的美好赞美。接着，“一重薄隔万重情”，表达了帘子作为物理隔离的存在，却无法阻挡情感的交织。
接下来的两句，“珠光荡日花如梦，琐影通风笑有声”，通过形象描写，将帘子上的珠光和淡淡的影子与通透的风声相结合，描绘了帘子所具有的细腻和生动的特点。这种细腻和生动的描写使得诗人对帘子的情感更加丰富。
然而，“外面令人倍惆怅，里边容眼自分明”，描绘了帘子两侧完全不同的景象。外面的世界令人感到沮丧和困扰，而帘子的另一侧则是一个宁静、明亮的空间，使人感到清晰和明了。这种对比表达了诗人对世俗的厌倦，以及内心寻求安宁和宁静的愿望。
最后两句，“知无缘分难轻入，敢与杨花燕子争”，表达了帘子所代表的界限和隔离，使得人们难以轻易进入内部。诗人表示自己敢于与外界的繁华和喧嚣相抗衡，坚守内心的宁静和独立。
整首诗词通过对帘子的描写和象征，抒发了诗人对纷扰世俗的厌倦和对内心宁静的追求，展现了一种独立自主的精神和对自我内心世界的探索。
yǒng lián
咏帘
shuí fàng chūn yún xià qū qióng, yī zhòng báo gé wàn zhòng qíng.
谁放春云下曲琼，一重薄隔万重情。
zhū guāng dàng rì huā rú mèng, suǒ yǐng tōng fēng xiào yǒu shēng.
珠光荡日花如梦，琐影通风笑有声。
wài miàn lìng rén bèi chóu chàng, lǐ biān róng yǎn zì fēn míng.
外面令人倍惆怅，里边容眼自分明。
zhī wú yuán fèn nán qīng rù, gǎn yǔ yáng huā yàn zi zhēng.
知无缘分难轻入，敢与杨花燕子争。
拼音：lǐ biān róng yǎn zì fēn míng
平仄：仄平平仄仄平平
韵脚：(平韵) 下平二萧 (平韵) 下平八庚
沈周（1427～1509）明代杰出书画家。字启南，号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等。汉族，长洲（今江苏苏州）人。生於明宣德二年，卒於明正德四年，享年八十三岁。不应科举，专事诗文、书画，是明代中期文人画“吴派”的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。传世作品有《庐山高图》、《秋林话旧图》、《沧州趣图》。著有《石田集》、《客座新闻》等。
沈周的代表作品现在多藏于大博物馆，故宫博物院藏有精美作品，重要的有《仿董巨山水图》轴（作于成化九年，公元1473年）、《沧州趣图》卷、《卒夷图》、《墨菜图》（这两幅原为册页，后合装成卷）、《卧游图》等。南京博物院也藏有几幅沈周精品，其中有《东庄图》、《牡丹》轴，此画作于 1506年，当时沈周已81岁。辽宁博物馆藏有两幅沈周的杰作，一幅是《盆菊幽赏图》卷，画面中树石茅亭，亭中饮酒赏菊者三人，意态优闲，布势疏朗，景物宜人。另一幅是《烟江叠嶂图》卷，作于正德二年（1507年），笔墨之运用，随心所欲，满纸烟恋，诚属沈周82岁晚年杰作。此外，台湾故宫博物院还藏有一幅沈周极有名的《庐山高图》轴。
沈周早年多画小画，40岁以后才画大幅绘画作品，中年画法严谨，用笔沉着，晚年笔墨豪放，气势雄强。 沈周的绘画，技艺全面，在学习前人的基础上有自己的创造沈周的代表作品现在很多收藏在中国各大博物馆，北京故宫博物院收藏重要的作品有：《仿董巨山水图》轴、《沧州趣图》卷、《卒夷图》、《墨菜图》、《卧游图》等。中国南京博物院也收藏有几幅沈周精品，其中有《东庄图》、《牡丹》轴。辽宁博物馆藏有两幅沈周的杰作，一幅是《盆菊幽赏图》卷，另一幅是《烟江叠嶂图》卷，它们创作于明代正德二年（1507年），笔墨的运用随心所欲，是沈周82岁晚年杰作。
沈家世代隐居吴门，居苏州相城，故里和墓在今相城区阳澄湖镇。沈周的曾祖父是王蒙的好友，父亲沈恒吉，又是杜琼的学生，书画乃家学渊源。父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里。沈周一生家居读书，吟诗作画，优游林泉，追求精神上的自由，蔑视恶浊的政治现实，一生未应科举，始终从事书画创作。他学识渊博，富于收藏。交游甚广，极受众望，平时平和近人，要书求画者“屦满户外”，“贩夫牧竖”向他求画，从不拒绝。甚至有人作他的赝品，求为题款，他也欣然应允。有曹太守其人，新屋落成欲图其楹庑，搜罗画家，沈周亦在其中，隶往摄之，沈周曰：“毋惊老母，旦夕往画不敢后”客人颇不平曰：“太守不知先生，何贱先生于此？渴贵游可勿往。”沈周答曰：“往役义也，岂有贱哉？谒而求免，乃贱耳。”沈周的书画流传很广，真伪混杂，较难分辨。文征明因此称他为飘然世外的“神仙中人”。
沈周在元明以来文人画领域有承前启后的作用。他书法师黄庭坚，绘画造诣尤深，兼工山水、花鸟，也能画人物，以山水和花鸟成就突出。 在绘画方法上，沈周早年承受家学，兼师杜琼。后来博取众长，出入于宋元各家，主要继承董源、巨然以及元四家黄公望、王蒙，吴镇的水墨浅绛体系。又参以南宋李、刘、马、夏劲健的笔墨，融会贯通，刚柔并用，形成粗笔水墨的新风格，自成一家。沈周早年多作小幅，40岁以后始拓大幅，中年画法严谨细秀，用笔沉着劲练，以骨力胜，晚岁笔墨粗简豪放，气势雄强。 沈周的绘画，技艺全面，功力浑朴，在师法宋元的基础上有自己的创造，发展了文人水墨写意山水、花鸟画的表现技法，成为吴门画派的领袖。