“露压桃花月满宫”出自唐代许浑的《宿咸宜观》，诗句共7个字，诗句拼音为：lù yā táo huā yuè mǎn gōng，诗句平仄：仄平平平仄仄平。
“露压桃花月满宫”全诗：
羽袖飘飘杳夜风，翠幢归殿玉坛空。
步虚声尽天未晓，露压桃花月满宫。
宿咸宜观，是唐代诗人许浑所作的一首诗。以下是对这首诗的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
羽袖飘飘杳夜风，
翠幢归殿玉坛空。
步虚声尽天未晓，
露压桃花月满宫。
诗意：
这首诗是描写作者在宿某观寺中的夜晚的景象。诗的内容通过描绘场景表达了作者寂寞的心情和对逝去时光的思念之情。
赏析：
首句“羽袖飘飘杳夜风”，描绘了夜晚的杳寂和凄凉的氛围。羽袖飘飘表达了风吹动袖子的轻盈之感，与杳夜风形成对比。
第二句“翠幢归殿玉坛空”，暗示了观寺的萧条和寂寞。翠幢是指庙宇的屋顶，归殿指归还宫殿，玉坛为空，说明庙宇无人。
第三句“步虚声尽天未晓”，描写了守夜人的虚步声断绝了，也暗示了即将到来的黎明。虚步声可以理解为一种寂静的声音，虚浑的步子在夜晚行走，但在夜晚的尽头声音消失，黎明即将到来。
最后一句“露压桃花月满宫”，表达了诗人对逝去时光的思念之情。夜晚的露水沉重地压在桃花上，暗示时间的流失和事物的变迁，而月光洒满宫殿，表达对往昔荣光的回忆。
整首诗以夜晚的景象为背景，通过描绘细腻的场景和细微的情感，表达了作者的孤寂和对过去时光的怀念之情。这首诗清新婉约，情感真挚，给人一种忧伤和静谧的感觉。
sù xián yí guān
宿咸宜观
yǔ xiù piāo piāo yǎo yè fēng, cuì chuáng guī diàn yù tán kōng.
羽袖飘飘杳夜风，翠幢归殿玉坛空。
bù xū shēng jǐn tiān wèi xiǎo, lù yā táo huā yuè mǎn gōng.
步虚声尽天未晓，露压桃花月满宫。
拼音：lù yā táo huā yuè mǎn gōng
平仄：仄平平平仄仄平
韵脚：(平韵) 上平一东
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。