“宝幄香缨”出自宋代周邦彦的《丁香结（商调）》，诗句共4个字，诗句拼音为：bǎo wò xiāng yīng，诗句平仄：仄仄平平。
“宝幄香缨”全诗：
苍藓沿阶，冷萤黏屋，庭树望秋先陨。
渐雨凄风迅。
淡暮色，倍觉园林清润。
汉姬纨扇在，重吟玩、弃掷未忍。
登山临水，此恨自古，销磨不尽。
牵引。
记试酒归时，映月同看雁阵。
宝幄香缨，熏炉象尺，夜寒灯晕。
谁念留滞故国，旧事劳方寸。
唯丹青相伴，那更尘昏蠹损。
《丁香结（商调）》是一首宋代诗词，作者是周邦彦。以下是这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
苍藓沿阶，冷萤黏屋，庭树望秋先陨。
渐雨凄风迅。淡暮色，倍觉园林清润。
汉姬纨扇在，重吟玩、弃掷未忍。
登山临水，此恨自古，销磨不尽。牵引。
记试酒归时，映月同看雁阵。
宝幄香缨，熏炉象尺，夜寒灯晕。
谁念留滞故国，旧事劳方寸。
唯丹青相伴，那更尘昏蠹损。
译文：
青苔沿着台阶生长，冷萤虫黏在屋子上，庭院的树望着秋天先落叶。
渐渐下起雨，阴风凄凉迅猛。淡淡的夜色，倍感园林的清新湿润。
汉姬手持纨扇，沉重地吟唱着，不忍心将其丢弃。
登上山顶，俯瞰水面，这种悲伤自古以来就存在，消磨不尽，牵引着心思。
记得试酒归来时，与月亮一同注视着雁阵。
宝幄上的香缨，熏香炉如同尺寸，夜晚的寒冷中，灯光朦胧。
谁会想起留在故国里的人，旧事让心思劳碌不休。
唯有绘画作伴，才能阻止尘埃和虫蛀的破坏。
诗意和赏析：
这首诗词以秋天的景色和离愁别绪为主题，表达了诗人内心深处的哀愁和离散之苦。诗人通过描绘庭院中的景物和意象，表达了对故国的思念和对离散的痛苦。青苔沿着阶梯生长，象征着时间的流逝和岁月的沧桑。冷萤虫黏在屋子上，寓意着孤寂和凄凉。庭院的树望着秋天先落叶，预示着离别和无常的命运。
诗中的雨和风增加了忧郁的氛围，使整个景色更加凄凉。诗人在园林中感到一种清新湿润的气息，这种感受倍加凸显了他内心的痛苦和离散的思绪。
诗中的汉姬手持纨扇，重吟玩却又不忍放弃，表达了诗人对过去的怀念和对离别的不舍。登山临水之际，诗人深感这种离别之痛不仅是他个人的痛苦，而是自古以来无数人所共有的痛苦，无法消磨和摆脱。
诗中的试酒归来和映月看雁阵，展现了诗人在离散的思绪中寻找慰藉和安慰的情景。试酒归来时与月亮一同注视着雁阵，表达了对故乡和亲人的思念之情。宝幄上的香缨和熏香炉象尺，夜晚的寒冷中灯光朦胧，营造出一种寂寥的氛围，强化了诗人内心的孤寂和离散之苦。
最后两句诗表达了诗人的孤独和对过去的怀念。诗人问谁会记得留在故国的人，旧事让心思伤痛不休。唯有绘画作伴才能阻止尘昏和虫蛀的破坏，暗示着诗人用绘画作为一种寄托，以抵抗时间的侵蚀和记忆的消逝。
《丁香结（商调）》以细腻的描写和深沉的思想表达了诗人对故乡和离散的痛苦之情。通过景物的描绘和意象的运用，诗人将个人的离愁和内心的矛盾抒发得淋漓尽致，使读者能够感受到他的忧伤和悲凉。该诗词展现了宋代诗人对故国和亲人的思念之情，同时也反映了人类离散和离别的普遍主题，具有一定的感染力和思考价值。
dīng xiāng jié shāng diào
丁香结（商调）
cāng xiǎn yán jiē, lěng yíng nián wū, tíng shù wàng qiū xiān yǔn.
苍藓沿阶，冷萤黏屋，庭树望秋先陨。
jiàn yǔ qī fēng xùn.
渐雨凄风迅。
dàn mù sè, bèi jué yuán lín qīng rùn.
淡暮色，倍觉园林清润。
hàn jī wán shàn zài, zhòng yín wán qì zhì wèi rěn.
汉姬纨扇在，重吟玩、弃掷未忍。
dēng shān lín shuǐ, cǐ hèn zì gǔ, xiāo mó bù jìn.
登山临水，此恨自古，销磨不尽。
qiān yǐn.
牵引。
jì shì jiǔ guī shí, yìng yuè tóng kàn yàn zhèn.
记试酒归时，映月同看雁阵。
bǎo wò xiāng yīng, xūn lú xiàng chǐ, yè hán dēng yūn.
宝幄香缨，熏炉象尺，夜寒灯晕。
shuí niàn liú zhì gù guó, jiù shì láo fāng cùn.
谁念留滞故国，旧事劳方寸。
wéi dān qīng xiāng bàn, nà gèng chén hūn dù sǔn.
唯丹青相伴，那更尘昏蠹损。
拼音：bǎo wò xiāng yīng
平仄：仄仄平平
韵脚：(平韵) 下平八庚
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
周邦彦神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦晚年与蔡京同党刘昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 过从甚密名节有污。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《清真集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。
周邦彦名字取自《诗经》的《国风·郑风·羔裘》“邦之彦兮”，译为国家有才华的人。王国维《人间词话》称：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”可见其也是一位很有才学的人。
王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。
周邦彦词的"集大成"，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳;就其写作功力之成就而言,他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。