“半为木兰开”出自唐代许浑的《王秀才自越见寻不遇，题诗而回，因以酬寄》，诗句共5个字，诗句拼音为：bàn wèi mù lán kāi，诗句平仄：仄仄仄平平。
“半为木兰开”全诗：
南斋知数宿，半为木兰开。
晴阁留诗遍，春帆载酒回。
烟深扬子宅，云断越王台。
自有孤舟兴，何妨更一来。
诗词的中文译文：
王秀才自越见寻不遇，题诗而回，因以酬寄
王秀才自越见寻不遇，
Wang Xiucai from Yue, unable to find what he's looking for,
题诗而回，因以酬寄。
Writes a poem and returns, using it as a response.
朝代：唐代，
Dynasty: Tang Dynasty,
诗意和赏析：
诗人许浑写了一首以回应王秀才的诗。王秀才从越国来找寻某个目标，但却无法找到。他在归途中写下了诗，许浑以这首诗回应他，并将自己的诗寄给他。
诗的意境表达了王秀才的寻觅之旅。诗人通过描写南斋的美景，尤其是木兰花的盛开，展示了诗中人物的心境和情感。王秀才在南斋数宿后仍然未能找到他要找的东西，于是他写了这首诗并返回。诗人在回应中表达了对王秀才的理解和共鸣，并以自己的诗作为回赠，表达了对王秀才的关心与希望。
整首诗歌流畅优美，用词简练而意蕴丰富。通过描绘自然景物和诗人的情感，诗人表达了对王秀才的同情和鼓励。同时，诗人也表达了自己的思考和感慨，通过对扬子宅和越王台的描绘，体现了人们对过去的怀念和对未来的期待。
这首诗以简洁的语言展现了诗人对王秀才的理解和鼓励，同时也充满了对南斋美景的描绘和对逝去时光的怀念。整体上，诗歌以情景交融的方式传达了作者的情感和思考，给人留下了深刻的印象。
wáng xiù cái zì yuè jiàn xún bù yù, tí shī ér huí, yīn yǐ chóu jì
王秀才自越见寻不遇，题诗而回，因以酬寄
nán zhāi zhī shù sù, bàn wèi mù lán kāi.
南斋知数宿，半为木兰开。
qíng gé liú shī biàn, chūn fān zài jiǔ huí.
晴阁留诗遍，春帆载酒回。
yān shēn yáng zi zhái, yún duàn yuè wáng tái.
烟深扬子宅，云断越王台。
zì yǒu gū zhōu xìng, hé fáng gèng yī lái.
自有孤舟兴，何妨更一来。
拼音：bàn wèi mù lán kāi
平仄：仄仄仄平平
韵脚：(平韵) 上平十灰
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。