“剪烛亲封”出自宋代周邦彦的《塞翁吟（大石）》，诗句共4个字，诗句拼音为：jiǎn zhú qīn fēng，诗句平仄：仄平平平。
“剪烛亲封”全诗：
暗叶啼风雨，窗外晓色珑璁。
散水麝，小池东。
乱一岸芙蓉。
蕲州簟展双纹浪，轻帐翠缕如空。
梦念远别、泪痕重。
淡铅脸斜红。
忡忡。
嗟憔悴、新宽带结，羞艳冶、都销镜中。
有蜀纸、堪凭寄恨，等今夜、酒血书词，剪烛亲封。
菖蒲渐老，早晚成花，教见薰风。
《塞翁吟（大石）》是一首宋代诗词，作者是周邦彦。以下是我对这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
暗叶啼风雨，
窗外晓色珑璁。
散水麝，小池东。
乱一岸芙蓉。
在风雨中，深色的叶子隐约哭泣，
窗外的晨曦明亮而纯净。
水中的麝香散发，小池在东边，
芙蓉花在岸边繁乱开放。
蕲州簟展双纹浪，
轻帐翠缕如空。
梦念远别、泪痕重。
淡铅脸斜红。忡忡。
蕲州的竹席铺展开，双纹如波浪般起伏，
轻纱帐幕翠绿如虚空。
梦中思念远方的离别，泪痕重重。
淡妆的脸上微红斜倚。忧愁不已。
嗟憔悴、新宽带结，
羞艳冶、都销镜中。
有蜀纸、堪凭寄恨，
等今夜、酒血书词，剪烛亲封。
悲叹疲惫不堪，新的宽带束起发髻，
害羞的美艳已经销去，只在镜子中存在。
有蜀纸可用来寄托心中的悲愤，
等待今夜，用酒写下血字的诗词，剪烛亲自封装。
菖蒲渐老，早晚成花，
教见薰风。
菖蒲渐渐老去，早晚将会开放成花朵，
让人们在芬芳的风中一睹花开的美景。
这首诗词以细腻的描写展现了诗人对离别、思念的情感。诗中运用了大量的意象和修辞手法，通过描述风雨、晨曦、芙蓉花、竹席、梦境等元素，表达了诗人内心的忧愁和情感。诗中的意象丰富而生动，给人以强烈的感受和想象空间。整首诗词以忧伤的笔调贯穿始终，展现了人生离别和时光流转带来的悲凉和无奈。最后两句描绘了菖蒲花的成长和凋谢，寓意着生命的短暂和无常，以及人生中的离合离别。整首诗词通过细腻的描写和深情的抒发，唤起了读者对人生离别和时光流转的思考和感慨。
sài wēng yín dà shí
塞翁吟（大石）
àn yè tí fēng yǔ, chuāng wài xiǎo sè lóng cōng.
暗叶啼风雨，窗外晓色珑璁。
sàn shuǐ shè, xiǎo chí dōng.
散水麝，小池东。
luàn yī àn fú róng.
乱一岸芙蓉。
qí zhōu diàn zhǎn shuāng wén làng, qīng zhàng cuì lǚ rú kōng.
蕲州簟展双纹浪，轻帐翠缕如空。
mèng niàn yuǎn bié lèi hén zhòng.
梦念远别、泪痕重。
dàn qiān liǎn xié hóng.
淡铅脸斜红。
chōng chōng.
忡忡。
jiē qiáo cuì xīn kuān dài jié, xiū yàn yě dōu xiāo jìng zhōng.
嗟憔悴、新宽带结，羞艳冶、都销镜中。
yǒu shǔ zhǐ kān píng jì hèn, děng jīn yè jiǔ xuè shū cí, jiǎn zhú qīn fēng.
有蜀纸、堪凭寄恨，等今夜、酒血书词，剪烛亲封。
chāng pú jiàn lǎo, zǎo wǎn chéng huā, jiào jiàn xūn fēng.
菖蒲渐老，早晚成花，教见薰风。
拼音：jiǎn zhú qīn fēng
平仄：仄平平平
韵脚：(平韵) 上平二冬
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
周邦彦神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦晚年与蔡京同党刘昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 过从甚密名节有污。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《清真集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。
周邦彦名字取自《诗经》的《国风·郑风·羔裘》“邦之彦兮”，译为国家有才华的人。王国维《人间词话》称：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”可见其也是一位很有才学的人。
王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。
周邦彦词的"集大成"，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳;就其写作功力之成就而言,他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。