“山头树影不见石”出自唐代张籍的《宴客词》，诗句共7个字，诗句拼音为：shān tóu shù yǐng bú jiàn shí，诗句平仄：平平仄仄平仄平。
“山头树影不见石”全诗：
上客不用顾金羁，主人有酒君莫违。
请君看取园中花，地上渐多枝上稀。
山头树影不见石，溪水无风应更碧。
人人齐醉起舞时，谁觉翻衣与倒帻。
明朝花尽人已去，此地独来空绕树。
诗词的中文译文：《宴客词》
上客不必受拘束，
主人有酒，君莫违。
请您欣赏园中的花朵，
地上的花渐渐变得茂密，枝上却稀疏。
山顶的树影遮掩不住石头，
溪水在无风的时候更显碧绿。
众人齐醉起舞的时候，
谁会在意衣袂翻飞，帽子倒掉。
明天花谢了，人也已经离去，
这个地方只剩下我孤独地绕着树。
诗意：这首诗描绘了一幅宴会的场景，诗人告诉宾客们无需局促不安，只要主人有美酒，宾客们就不要客气，自由畅快地享受宴会。同时，诗人也将注意力转向了园中的花朵，描绘出地上的花越来越茂密，而树上的花却越来越稀疏。他还描述了山顶上的树影无法遮挡住石头，以及无风时溪水更显碧绿的景象。最后，诗人以明天花谢，宾客离去来映衬自己孤独地绕树而立的景象，营造出一种离别的感觉。
赏析：《宴客词》通过描绘宴会场景以及园中的自然景物，展示了一种愉快、自由的氛围。诗中的主题可以说是宾主尽欢，无拘无束。诗人通过对酒会中的自由气氛和园中的花景的描绘，传达了宾客们尽情享受宴会的心情。最后，诗人用明朝花谢人已去，只剩下自己孤独地绕树而立来构建了一种离别的意境，增添了诗的厚重感。整首诗语言简洁，意境清新，表现了作者内心的情感和对时光流转的思考。
yàn kè cí
宴客词
shàng kè bù yòng gù jīn jī, zhǔ rén yǒu jiǔ jūn mò wéi.
上客不用顾金羁，主人有酒君莫违。
qǐng jūn kàn qǔ yuán zhōng huā,
请君看取园中花，
dì shàng jiàn duō zhī shàng xī.
地上渐多枝上稀。
shān tóu shù yǐng bú jiàn shí, xī shuǐ wú fēng yīng gèng bì.
山头树影不见石，溪水无风应更碧。
rén rén qí zuì qǐ wǔ shí, shuí jué fān yī yǔ dào zé.
人人齐醉起舞时，谁觉翻衣与倒帻。
míng cháo huā jìn rén yǐ qù,
明朝花尽人已去，
cǐ dì dú lái kōng rào shù.
此地独来空绕树。
拼音：shān tóu shù yǐng bú jiàn shí
平仄：平平仄仄平仄平
韵脚：(仄韵) 入声十一陌
张籍（约767～约830），唐代诗人。字文昌，汉族，和州乌江（今安徽和县）人，郡望苏州吴（今江苏苏州）1 。先世移居和州，遂为和州乌江（今安徽和县乌江镇）人。世称“张水部”、“张司业”。张籍的乐府诗与王建齐名，并称“张王乐府”。著名诗篇有《塞下曲》《征妇怨》《采莲曲》《江南曲》。1 《张籍籍贯考辨》认为，韩愈所说的“吴郡张籍”乃谓其郡望，并引《新唐书·张籍传》、《唐诗纪事》、《舆地纪胜》等史传材料，驳苏州之说而定张籍为乌江人。
贞元初，与王建同在魏州学诗,后回和州。贞元十二年(796年),孟郊至和州,访张籍。贞元十四年，张籍北游，经孟郊介绍，在汴州认识韩愈。韩愈为汴州进士考官，荐张籍，贞元15年在长安进士及第。元和元年（806年）调补太常寺太祝,与白居易相识，互相切磋，对各自的创作产生了积极的影响。张籍为太祝10年，因患目疾,几乎失明,明人称为“穷瞎张太祝”。元和十一年，转国子监助教，目疾初愈。15年后，迁秘书郎。长庆元年(821年)，受韩愈荐为国子博士,迁水部员外郎，又迁主客郎中。大和二年(828年),迁国子司业。
南唐末年张洎收集张籍诗400多首,钱公辅名为《木铎集》12卷。南宋末年汤中以家藏元丰八年写本为主，兼以各本校定,编为《张司业集》8卷,附录1卷，魏峻刊刻于平江。今传宋蜀刻本唐人集中的《张文昌文集》 4卷,共收诗317首。明嘉靖万历间刻本《唐张司业诗集》8卷,共收诗450多首,《四部丛刊》曾据以影印。
1958年，中华书局上海编辑所以它为底本，并参照现存各本进行校勘删补，编成《张籍诗集》8卷，共收诗480多首。另据《新唐书·艺文志》著录，张籍有《论语注辨》2卷。
张籍诗歌创作大致有3个时期。40岁前为早期。40-50岁为中期，其优秀乐府歌行作品多作于此期。50岁后为晚期。这时生活逐渐安定，除仍写乐府歌行外，多作近体诗。他是中唐时期新乐府运动的积极支持者和推动者。其乐府诗颇多反映当时社会现实之作，表现了对人民的同情。其诗作的特点是语言凝练而平易自然。和当时的王建齐名，世称“张王”。诗中广泛深刻地反映了各种社会矛盾，同情人民疾苦，如《塞下曲》、《征妇怨》，另一类描绘农村风俗和生活画面， 如《采莲曲》、《江南曲》。
张籍乐府诗艺术成就很高，善于概括事物对立面，在数篇或一篇之中形成强烈对比，又善用素描手法，细致真实地刻画各种人物的形象。其体裁多为“即事名篇”的新乐府，有时沿用旧题也能创出新意。语言通俗浅近而又峭炼含蓄，常以口语入诗。他还着意提炼结语，达到意在言外的批判和讽刺效果。张籍的五律，不事藻饰，不假雕琢，于平易流畅之中见委婉深挚之致，对晚唐五律影响较大。
上海古籍出版社有《张籍诗集》。