“野蚕成茧桑柘尽”出自唐代许浑的《凌歊台送韦（一作韩）秀才》，诗句共7个字，诗句拼音为：yě cán chéng jiǎn sāng zhè jǐn，诗句平仄：仄平平仄平仄仄。
“野蚕成茧桑柘尽”全诗：
云起高台日未沉，数村残照半岩阴，野蚕成茧桑柘尽，溪鸟引雏蒲稗深。
帆势依依投极浦，钟声杳杳隔前林。
故山迢递故人去，一夜月明千里心。
《凌峤台送韦（一作韩）秀才》，诗人许浑，描绘了秋日景色中带有离别的情思。诗意深沉，通过自然景色的描绘，表达了诗人对离去的友人的思念和离别的忧伤。
诗词的中文译文如下：
云起高台日未沉，
数村残照半岩阴。
野蚕成茧桑柘尽，
溪鸟引雏蒲稗深。
帆势依依投极浦，
钟声杳杳隔前林。
故山迢递故人去，
一夜月明千里心。
诗中第一句“云起高台日未沉”，描述了云升起的高台，在太阳未落山前的景象。这暗示了白天即将结束，夜晚的离别即将来临。
接下来的“数村残照半岩阴”，描绘了夕阳下的残照和岩石的阴影。这里的景象暗示了时间的逝去和别离的临近。
“野蚕成茧桑柘尽”，描述了野蚕吐丝成茧，桑树和柘树的叶子渐渐凋落。这里的自然景象象征着事物的成长与终结。
“溪鸟引雏蒲稗深”，描绘了溪水中的鸟儿引导着幼雏们前往茅厕深处。这里的画面充满了生命力和自然的秩序。
“帆势依依投极浦，钟声杳杳隔前林”，描述了帆船缓缓驶入遥远的港湾，钟声从前方的林木中隐约传来。这里的景象象征着离别的来临和分别的悲伤。
最后一句“故山迢递故人去，一夜月明千里心”，表达了诗人对友人的离去的思念之情。诗人把心思寄托于夜晚明亮的月光之下，表达了他对离去友人的思念之深。
整首诗以自然景物来表达离别的情感，通过对时间流逝、自然变化的描绘，传递了深沉的离别和思念之情。诗人以婉转、含蓄的语言描绘了人生的无常和离别的感慨，使读者在欣赏自然景色的同时，也感受到了人生的辽阔和情感的真挚。
líng xiāo tái sòng wéi yī zuò hán xiù cái
凌歊台送韦（一作韩）秀才
yún qǐ gāo tái rì wèi chén, shù cūn cán zhào bàn yán yīn, yě cán chéng jiǎn sāng zhè jǐn,
云起高台日未沉，数村残照半岩阴，野蚕成茧桑柘尽，
xī niǎo yǐn chú pú bài shēn.
溪鸟引雏蒲稗深。
fān shì yī yī tóu jí pǔ, zhōng shēng yǎo yǎo gé qián lín.
帆势依依投极浦，钟声杳杳隔前林。
gù shān tiáo dì gù rén qù, yī yè yuè míng qiān lǐ xīn.
故山迢递故人去，一夜月明千里心。
拼音：yě cán chéng jiǎn sāng zhè jǐn
平仄：仄平平仄平仄仄
韵脚：(仄韵) 上声十一轸
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。