“雁过古城秋”出自唐代许浑的《泊松江渡（一作南游泊船江驿）》，诗句共5个字，诗句拼音为：yàn guò gǔ chéng qiū，诗句平仄：仄仄仄平平。
“雁过古城秋”全诗：
漠漠故宫地，月凉风露幽。
鸡鸣荒戍晓，雁过古城秋。
杨柳北归路，蒹葭南渡舟。
去乡今已远，更上望京楼。
泊松江渡（一作南游泊船江驿）
漠漠故宫地，月凉风露幽。
鸡鸣荒戍晓，雁过古城秋。
杨柳北归路，蒹葭南渡舟。
去乡今已远，更上望京楼。
中文译文：
无边无际的故宫大地，月色凉爽，微风中带着清晨的露水。
鸡鸣声响彻荒凉的边塞，雁儿从古老的城池飞过，预示着秋天的到来。
杨柳树北归的路上，蒹葭草随着南渡的船而摇摆。
离开故乡已经很远，我将继续登上望京楼。
诗意和赏析：
这首诗通过描绘景色和氛围，表达了诗人对离开故乡的思念和对未来的期望。诗人身处漠漠故宫之地，感受着月光与凉风，同时也感受到边塞上鸡鸣、雁过的景象，它们预示着秋天的到来。诗人所描述的杨柳归来的路和蒹葭南渡的船形成了对比，暗示着诗人与故乡的距离已经很远。虽然别离已经发生，但诗人仍然怀念故乡，期待着未来的前景。最后，诗人表示他将继续向上登上望京楼，这有些许的豪情壮志，也表达了他对未来的希望和渴望。整首诗通过景物的描绘，将诗人的思绪和情感表达得淋漓尽致，给人一种离情别绪和期望未来的感觉。
bó sōng jiāng dù yī zuò nán yóu pō chuán jiāng yì
泊松江渡（一作南游泊船江驿）
mò mò gù gōng dì, yuè liáng fēng lù yōu.
漠漠故宫地，月凉风露幽。
jī míng huāng shù xiǎo, yàn guò gǔ chéng qiū.
鸡鸣荒戍晓，雁过古城秋。
yáng liǔ běi guī lù, jiān jiā nán dù zhōu.
杨柳北归路，蒹葭南渡舟。
qù xiāng jīn yǐ yuǎn, gèng shàng wàng jīng lóu.
去乡今已远，更上望京楼。
拼音：yàn guò gǔ chéng qiū
平仄：仄仄仄平平
韵脚：(平韵) 下平十一尤
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。