“满身毛骨沁冰影”出自明代沈周的《竹堂寺探梅》，诗句共7个字，诗句拼音为：mǎn shēn máo gǔ qìn bīng yǐng，诗句平仄：仄平平仄仄平仄。
“满身毛骨沁冰影”全诗：
竹堂梅花一千树，晴雪塞门无入处。
秋官黄门两诗客，珂马西来为花驻。
老翁携酒亦偶同，花不留人人自住。
满身毛骨沁冰影，嚼蕊含香各搜句。
酒酣涂纸作横斜，笔下珠光湿春露。
只愁此纸卷春去，明日重来花在地。
《竹堂寺探梅》是明代文人沈周的一首诗词。以下是该诗的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
竹堂梅花一千树，
晴雪塞门无入处。
秋官黄门两诗客，
珂马西来为花驻。
老翁携酒亦偶同，
花不留人人自住。
满身毛骨沁冰影，
嚼蕊含香各搜句。
酒酣涂纸作横斜，
笔下珠光湿春露。
只愁此纸卷春去，
明日重来花在地。
诗意：
这首诗描述了诗人沈周在竹堂寺探梅时的景象和感受。诗中描绘了竹堂寺内一千株梅花盛开，但由于晴雪的封闭，门户紧闭，无法进入其中。然而，秋官和黄门两位诗客却驾着珂马从西方而来，驻足于花前。诗人和一位老翁一同携酒而来，与他们一同欣赏梅花。梅花并不留人，却自然地自住其中。诗人感受到梅花的寒冷和纯洁，品味梅花的芬芳和美感，大家各自寻找着诗句的灵感。诗人在酒兴勃发之下，将诗句涂抹在纸上，笔下的字体闪烁着珍珠般的光芒，湿润如春露。诗人唯一的遗憾是，这张纸卷起来，春天逝去了，但明天他会再来，梅花仍将盛开于大地之上。
赏析：
《竹堂寺探梅》以简洁、朴实的语言描绘了作者在竹堂寺观赏梅花的情景，表达了对自然美的赞叹和对诗歌创作的热爱。诗中通过寥寥数语，将读者带入一个虚实结合、意境深远的画面中。
诗中的竹堂寺和梅花象征了诗人的心灵净土和高洁的品质。梅花在寒冷的冬季中依然绽放，展示了它的坚强和纯洁，同时也寓意着诗人自身的追求和坚持。诗中的秋官、黄门和诗客代表了文人士子，他们对梅花的欣赏和吟咏进一步凸显了梅花的价值和美感。
诗人将自己与老翁一同携酒欣赏梅花，表达了对诗歌创作的激情和追求。他们品味梅花的芬芳，感受梅花的寒冷，各自寻找灵感并涂写在纸上，体现了诗人对诗歌创作的热爱和执着。
整首诗以自然景物为背景，通过对梅花的描绘展现了作者的感悟和境趣。诗人以简洁明了的语言，将自然景物与人的情感和艺术创作相结合，展现了对自然美的赞美和对诗歌创作的热爱，同时通过梅花的形象，传递了追求坚韧和纯洁的品质。
这首诗词通过对梅花和诗人情感的描绘，表达了对自然美的赞叹和对诗歌创作的热爱。它以简洁、朴实的语言，将读者带入一个虚实结合、意境深远的画面中，让人感受到梅花的坚韧和纯洁，以及诗人对诗歌创作的热情与追求。
zhú táng sì tàn méi
竹堂寺探梅
zhú táng méi huā yī qiān shù, qíng xuě sāi mén wú rù chù.
竹堂梅花一千树，晴雪塞门无入处。
qiū guān huáng mén liǎng shī kè, kē mǎ xī lái wèi huā zhù.
秋官黄门两诗客，珂马西来为花驻。
lǎo wēng xié jiǔ yì ǒu tóng, huā bù liú rén rén zì zhù.
老翁携酒亦偶同，花不留人人自住。
mǎn shēn máo gǔ qìn bīng yǐng, jué ruǐ hán xiāng gè sōu jù.
满身毛骨沁冰影，嚼蕊含香各搜句。
jiǔ hān tú zhǐ zuò héng xié, bǐ xià zhū guāng shī chūn lù.
酒酣涂纸作横斜，笔下珠光湿春露。
zhǐ chóu cǐ zhǐ juǎn chūn qù, míng rì chóng lái huā zài dì.
只愁此纸卷春去，明日重来花在地。
拼音：mǎn shēn máo gǔ qìn bīng yǐng
平仄：仄平平仄仄平仄
韵脚：(仄韵) 上声二十三梗
沈周（1427～1509）明代杰出书画家。字启南，号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等。汉族，长洲（今江苏苏州）人。生於明宣德二年，卒於明正德四年，享年八十三岁。不应科举，专事诗文、书画，是明代中期文人画“吴派”的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。传世作品有《庐山高图》、《秋林话旧图》、《沧州趣图》。著有《石田集》、《客座新闻》等。
沈周的代表作品现在多藏于大博物馆，故宫博物院藏有精美作品，重要的有《仿董巨山水图》轴（作于成化九年，公元1473年）、《沧州趣图》卷、《卒夷图》、《墨菜图》（这两幅原为册页，后合装成卷）、《卧游图》等。南京博物院也藏有几幅沈周精品，其中有《东庄图》、《牡丹》轴，此画作于 1506年，当时沈周已81岁。辽宁博物馆藏有两幅沈周的杰作，一幅是《盆菊幽赏图》卷，画面中树石茅亭，亭中饮酒赏菊者三人，意态优闲，布势疏朗，景物宜人。另一幅是《烟江叠嶂图》卷，作于正德二年（1507年），笔墨之运用，随心所欲，满纸烟恋，诚属沈周82岁晚年杰作。此外，台湾故宫博物院还藏有一幅沈周极有名的《庐山高图》轴。
沈周早年多画小画，40岁以后才画大幅绘画作品，中年画法严谨，用笔沉着，晚年笔墨豪放，气势雄强。 沈周的绘画，技艺全面，在学习前人的基础上有自己的创造沈周的代表作品现在很多收藏在中国各大博物馆，北京故宫博物院收藏重要的作品有：《仿董巨山水图》轴、《沧州趣图》卷、《卒夷图》、《墨菜图》、《卧游图》等。中国南京博物院也收藏有几幅沈周精品，其中有《东庄图》、《牡丹》轴。辽宁博物馆藏有两幅沈周的杰作，一幅是《盆菊幽赏图》卷，另一幅是《烟江叠嶂图》卷，它们创作于明代正德二年（1507年），笔墨的运用随心所欲，是沈周82岁晚年杰作。
沈家世代隐居吴门，居苏州相城，故里和墓在今相城区阳澄湖镇。沈周的曾祖父是王蒙的好友，父亲沈恒吉，又是杜琼的学生，书画乃家学渊源。父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里。沈周一生家居读书，吟诗作画，优游林泉，追求精神上的自由，蔑视恶浊的政治现实，一生未应科举，始终从事书画创作。他学识渊博，富于收藏。交游甚广，极受众望，平时平和近人，要书求画者“屦满户外”，“贩夫牧竖”向他求画，从不拒绝。甚至有人作他的赝品，求为题款，他也欣然应允。有曹太守其人，新屋落成欲图其楹庑，搜罗画家，沈周亦在其中，隶往摄之，沈周曰：“毋惊老母，旦夕往画不敢后”客人颇不平曰：“太守不知先生，何贱先生于此？渴贵游可勿往。”沈周答曰：“往役义也，岂有贱哉？谒而求免，乃贱耳。”沈周的书画流传很广，真伪混杂，较难分辨。文征明因此称他为飘然世外的“神仙中人”。
沈周在元明以来文人画领域有承前启后的作用。他书法师黄庭坚，绘画造诣尤深，兼工山水、花鸟，也能画人物，以山水和花鸟成就突出。 在绘画方法上，沈周早年承受家学，兼师杜琼。后来博取众长，出入于宋元各家，主要继承董源、巨然以及元四家黄公望、王蒙，吴镇的水墨浅绛体系。又参以南宋李、刘、马、夏劲健的笔墨，融会贯通，刚柔并用，形成粗笔水墨的新风格，自成一家。沈周早年多作小幅，40岁以后始拓大幅，中年画法严谨细秀，用笔沉着劲练，以骨力胜，晚岁笔墨粗简豪放，气势雄强。 沈周的绘画，技艺全面，功力浑朴，在师法宋元的基础上有自己的创造，发展了文人水墨写意山水、花鸟画的表现技法，成为吴门画派的领袖。