“遥对家山未忆归”出自唐代许浑的《陪宣城大夫崔公泛后池兼北楼宴二首》，诗句共7个字，诗句拼音为：yáo duì jiā shān wèi yì guī，诗句平仄：平仄平平仄仄平。
“遥对家山未忆归”全诗：
陪泛芳池醉北楼，水花繁艳照膺舟。
亭台阴合树初昼，弦管韵高山欲秋。
皆贺虢岩终选傅，自伤燕谷未逢邹。
昔时恩遇今能否，一尉沧洲已白头。
江上西来共鸟飞，剪荷浮泛似轻肥。
王珣作簿公曾喜，刘表为邦客尽依。
云外轩窗通早景，风前箫鼓送残晖。
宛陵行乐金陵住，遥对家山未忆归。
陪宣城大夫崔公泛后池兼北楼宴二首
陪泛芳池醉北楼，
水花繁艳照膺舟。
亭台阴合树初昼，
弦管韵高山欲秋。
皆贺虢岩终选傅，
自伤燕谷未逢邹。
昔时恩遇今能否，
一尉沧洲已白头。
江上西来共鸟飞，
剪荷浮泛似轻肥。
王珣作簿公曾喜，
刘表为邦客尽依。
云外轩窗通早景，
风前箫鼓送残晖。
宛陵行乐金陵住，
遥对家山未忆归。
中文译文：
陪同宣城大夫崔公在后池畅饮，同时在北楼款待。
芳池上漾的水花，繁盛华美地照亮了小船。
亭台遮挡着树荫，让初昼的阳光更加温柔。
琴弦和笛声，流动的音乐，如同高山的秋意。
大家都祝贺虢岩能终被选作为官职，我却感慨自己还未能遇见邹城。
昔日的恩宠是否还在今天，曾经的官位早已离开我白发苍苍的头颅。
江水上空一起飞翔的鸟儿，剪下的荷叶漂浮在水面，仿佛轻盈而饱满。
王珣曾制定宰员制公曾是他的喜事，刘表在邦国里做客时他是尽心侍候的。
云外楼窗透出朝阳的景色，风前箫鼓伴随着残余的日落。
宛陵的乐曲在金陵传奏，对望着故乡的山，遥远地回忆起未归的家园。
诗意和赏析：
这首诗词是许浑陪同宣城大夫崔公泛后池兼北楼宴而作。作品以泛后池和宴北楼为背景，表达了作者久居江湖，思乡之情和对旧友的思念。
诗的前两句“陪泛芳池醉北楼，水花繁艳照膺舟。”写的是作者和崔公一起泛舟芳池，同时在北楼畅饮，水花繁盛美丽，照亮了小船，形容了宴会的热闹喜庆场景。
接下来的两句“亭台阴合树初昼，弦管韵高山欲秋。”写的是亭台树荫遮挡阳光，给人一种温和舒适的感觉。琴弦和管声悠扬，如同高山上秋天的欢快。
接着的两句“皆贺虢岩终选傅，自伤燕谷未逢邹。”表达了作者虽然对他人的成功心存羡慕，但对自己的失意却内心忧伤。
最后两句“江上西来共鸟飞，剪荷浮泛似轻肥。王珣作簿公曾喜，刘表为邦客尽依。”描绘了江水上飞翔的鸟儿和漂浮在水面上的荷叶，表达了诗人对美好事物的欣赏和对友谊的回忆。
整首诗词，通过描写景物和内心情感的交织，表达了作者对江湖生活的思念和对旧友的怀念之情。同时也体现了诗人对人生的反思和对时间流逝的感慨。
péi xuān chéng dài fū cuī gōng fàn hòu chí jiān běi lóu yàn èr shǒu
陪宣城大夫崔公泛后池兼北楼宴二首
péi fàn fāng chí zuì běi lóu, shuǐ huā fán yàn zhào yīng zhōu.
陪泛芳池醉北楼，水花繁艳照膺舟。
tíng tái yīn hé shù chū zhòu,
亭台阴合树初昼，
xián guǎn yùn gāo shān yù qiū.
弦管韵高山欲秋。
jiē hè guó yán zhōng xuǎn fù, zì shāng yàn gǔ wèi féng zōu.
皆贺虢岩终选傅，自伤燕谷未逢邹。
xī shí ēn yù jīn néng fǒu, yī wèi cāng zhōu yǐ bái tóu.
昔时恩遇今能否，一尉沧洲已白头。
jiāng shàng xī lái gòng niǎo fēi, jiǎn hé fú fàn shì qīng féi.
江上西来共鸟飞，剪荷浮泛似轻肥。
wáng xún zuò bù gōng céng xǐ,
王珣作簿公曾喜，
liú biǎo wèi bāng kè jǐn yī.
刘表为邦客尽依。
yún wài xuān chuāng tōng zǎo jǐng, fēng qián xiāo gǔ sòng cán huī.
云外轩窗通早景，风前箫鼓送残晖。
wǎn líng xíng lè jīn líng zhù, yáo duì jiā shān wèi yì guī.
宛陵行乐金陵住，遥对家山未忆归。
拼音：yáo duì jiā shān wèi yì guī
平仄：平仄平平仄仄平
韵脚：(平韵) 上平五微
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。