“夜长人倦难度”出自宋代周邦彦的《宴清都（中吕）》，诗句共6个字，诗句拼音为：yè zhǎng rén juàn nán dù，诗句平仄：仄仄平仄平仄。
“夜长人倦难度”全诗：
地僻无钟鼓。
残灯灭，夜长人倦难度。
寒吹断梗，风翻暗雪，洒窗填户。
宾鸿谩说传书，算过尽、千俦万侣。
始信得、庾信愁多，江淹恨极须赋。
凄凉病损文园，徽弦乍拂，音韵先苦。
淮山夜月，金城暮草，梦魂飞去。
秋霜半入清镜，叹带眼、都移旧处。
更久长、不见文君，归时认否。
《宴清都（中吕）》是宋代文学家周邦彦创作的一首诗词。以下是对该诗词的中文译文、诗意和赏析：
地僻无钟鼓。
残灯灭，夜长人倦难度。
寒吹断梗，风翻暗雪，洒窗填户。
宾鸿谩说传书，
算过尽、千俦万侣。
始信得、庾信愁多，江淹恨极须赋。
凄凉病损文园，
徽弦乍拂，音韵先苦。
淮山夜月，金城暮草，梦魂飞去。
秋霜半入清镜，
叹带眼、都移旧处。
更久长、不见文君，归时认否。
中文译文：
偏僻的地方没有钟鼓声。
残留的灯火逐渐熄灭，长夜让人疲倦难耐。
寒风吹断了芦苇的茎，风吹动着暗暗的雪花，洒满了窗户。
宾客们急于传递书信，
算计已经尽遍，千千万万的伙伴。
直到现在才相信，庾信的忧愁如此之多，江淹的怨恨已经极致，必须要有所抒发。
凄凉的疾病摧毁了这座文学园地，
琴弦突然拨动，音韵先是苦涩的。
淮山的夜月，金城上残草，梦魂飞离。
秋霜已经覆盖了一半清澈的镜子，
叹息着带着眼泪，都移动到了旧地。
时间过得更加漫长，不曾见到心爱的文君，归来时是否还能认出。
诗意和赏析：
这首诗词描绘了一个寂静而凄凉的夜晚场景，表达了作者内心的孤独和失落。首句"地僻无钟鼓"暗示了这个地方是一个偏僻的地方，没有热闹的声音和活动。接着诗人通过描写残灯熄灭、夜晚漫长，以及寒风断梗、风雪洒满窗户，进一步强调了寂静和荒凉的氛围。
在这样的环境中，宾客们急于传递书信，但这种忙碌和交往并不能填补作者内心的空虚。通过提到庾信和江淹，诗人表达了他对庾信、江淹那样的才子才情的羡慕和敬佩，同时也流露出自己的忧愁和怨恨。
接下来的几句描述了作者所处的文园的凄凉景象，琴弦乍拂的音韵苦涩无味，夜月下的山和城已经荒芜，作者的梦魂也飘离了这个地方。最后一句提到秋霜覆盖的清镜，暗示了岁月的流转和变迁，作者带着叹息离开了旧地，心中更加漫长地思念着未见的文君。
整首诗以寂静和荒凉的意象营造出一种忧愁和孤独的氛围。诗中运用了寓情于景的手法，通过描绘自然景物和环境来表达作者内心的情感。同时，对庾信和江淹的提及，以及对文园的描写，进一步展示了诗人对才情和文学的向往和追求。
这首诗词以其凄凉的意境和深沉的情感，表达了作者对孤独和失落的感受，以及对才情和文学的追求。诗人通过描绘荒凉的环境和寂静的夜晚，以及对庾信和江淹的崇敬和忧愁，将自己内心的情感与外部的景物相融合，展现出深刻的诗意和情感。整首诗词给人以忧郁而凄美的感觉，引发读者对孤独、人生和文学的思考。
yàn qīng dōu zhōng lǚ
宴清都（中吕）
dì pì wú zhōng gǔ.
地僻无钟鼓。
cán dēng miè, yè zhǎng rén juàn nán dù.
残灯灭，夜长人倦难度。
hán chuī duàn gěng, fēng fān àn xuě, sǎ chuāng tián hù.
寒吹断梗，风翻暗雪，洒窗填户。
bīn hóng mán shuō chuán shū, suàn guò jǐn qiān chóu wàn lǚ.
宾鸿谩说传书，算过尽、千俦万侣。
shǐ xìn dé yǔ xìn chóu duō, jiāng yān hèn jí xū fù.
始信得、庾信愁多，江淹恨极须赋。
qī liáng bìng sǔn wén yuán, huī xián zhà fú, yīn yùn xiān kǔ.
凄凉病损文园，徽弦乍拂，音韵先苦。
huái shān yè yuè, jīn chéng mù cǎo, mèng hún fēi qù.
淮山夜月，金城暮草，梦魂飞去。
qiū shuāng bàn rù qīng jìng, tàn dài yǎn dōu yí jiù chù.
秋霜半入清镜，叹带眼、都移旧处。
gèng jiǔ cháng bú jiàn wén jūn, guī shí rèn fǒu.
更久长、不见文君，归时认否。
拼音：yè zhǎng rén juàn nán dù
平仄：仄仄平仄平仄
韵脚：(仄韵) 去声七遇 (仄韵) 入声十药
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
周邦彦神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦晚年与蔡京同党刘昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 过从甚密名节有污。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《清真集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。
周邦彦名字取自《诗经》的《国风·郑风·羔裘》“邦之彦兮”，译为国家有才华的人。王国维《人间词话》称：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”可见其也是一位很有才学的人。
王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。
周邦彦词的"集大成"，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳;就其写作功力之成就而言,他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。