“闲居多野客”出自唐代许浑的《赠迁客》，诗句共5个字，诗句拼音为：xián jū duō yě kè，诗句平仄：平平平仄仄。
“闲居多野客”全诗：
无机还得罪，直道不伤情。
微雨昏山色，疏笼闭鹤声。
闲居多野客，高枕见江城。
门外长溪水，怜君又濯缨。
诗词：《赠迁客》
何所昔无机，直道意常争。
微雨昏山色，疏笼闭鹤声。
闲居多野客，高枕见江城。
门外长溪水，怜君又濯缨。
中文译文：
我在何处惹上了机关，只是极力主张直接而已。
微雨蒙蒙遮盖了山色，稀稀拉拉的笼子里关着鹤儿的叫声。
闲居中有很多的野客，躺在高枕上时看见江城。
门外流过的是一条长长的山溪，我很怜惜你又洗净了帽缨。
诗意和赏析：
这首诗表达了作者许浑向迁徙的朋友表达思念之情的赠诗之情。诗的题目“赠迁客”指的是作者要送给离开的客人一首诗。诗中描述了作者与客人分别的情景和思念之情。
第一句“何所昔无机”，表达了作者与客人之间一直以来没有纷争的意思。作者强调自己一向主张直接坦率，没有耍小心眼的机关。这句话是为了说明作者与客人的友情深厚。
第二句“微雨昏山色，疏笼闭鹤声”，这里描绘了一个雨后山蒙蒙雾气的景色，以及笼子中关着鹤儿的叫声。雨后的山色昏暗不清，加上笼子关着鹤儿，形成一种寂静的氛围。这种景色烘托出作者与客人分别时的悲伤之情。
第三句“闲居多野客，高枕见江城”，作者表达了自己的闲居中有很多的野客，躺在高枕上时可以看见江城的景色。这里可以看出作者对于客人的想念，希望客人能够重回自己的身边，共同享受美好的时光。
最后一句“门外长溪水，怜君又濯缨”，作者在诗的结尾，表达了自己对于客人的怜惜之情。门外流过的长长的山溪，让作者很怜惜客人又洗净了帽缨。这里借洗净帽缨的动作来象征客人准备启程，并希望客人能够平安归来。
整首诗以简洁明快的语词表达了作者对于离开的客人的思念之情，表达了作者深厚的友情和对客人的期待。通过描绘雨后的山色和笼子中的鹤声，表现了作者的悲伤之情。整个诗抒发了作者内心的情感，并希望能够跟客人重聚，共度美好的时光。
zèng qiān kè
赠迁客
wú jī hái dé zuì, zhí dào bù shāng qíng.
无机还得罪，直道不伤情。
wēi yǔ hūn shān sè, shū lóng bì hè shēng.
微雨昏山色，疏笼闭鹤声。
xián jū duō yě kè, gāo zhěn jiàn jiāng chéng.
闲居多野客，高枕见江城。
mén wài zhǎng xī shuǐ, lián jūn yòu zhuó yīng.
门外长溪水，怜君又濯缨。
拼音：xián jū duō yě kè
平仄：平平平仄仄
韵脚：(仄韵) 入声十一陌
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。