“江月盈盈白”出自明代杨基的《江村杂兴（十三首）》，诗句共5个字，诗句拼音为：jiāng yuè yíng yíng bái，诗句平仄：平仄平平平。
“江月盈盈白”全诗：
江月盈盈白，墟烟细细阴。
茅茨孤碓急，机杼一灯深。
短笛多悲调，长歌少醉吟。
自怜知己尽，空负壁间琴。
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这是一首明代杨基的诗词《江村杂兴（十三首）》。以下是诗词的中文译文、诗意和赏析：
江月盈盈白，墟烟细细阴。
江中的月光明亮洁白，村庄的烟雾细密而阴暗。
诗意：诗人通过描绘江中的月光和村庄的烟雾，展现了一幅寂静而幽美的江村夜景。江月明亮洁白，照亮了黑暗的江水，而村庄的烟雾则给整个景象增添了一层神秘的氛围。
茅茨孤碓急，机杼一灯深。
茅屋里传来孤寂的碓声，象征着辛勤劳作；而一盏孤灯照亮着孤寂的纺织机。
诗意：诗人以孤碓急促的声音和一盏孤灯照明的纺织机来描绘农村的生活场景。茅屋中的碓声表达了农民辛勤劳作的形象，而纺织机上的孤灯则象征着诗人孤寂的心境。
短笛多悲调，长歌少醉吟。
短笛吹奏出悲伤的曲调，长歌的吟唱却很少醉人。
诗意：诗人描述了江村中音乐的情景。短笛所奏的曲调悲伤动人，而长歌则很少有能够使人陶醉其中的吟唱。这表达了诗人对音乐的深情厚意，并对长歌少有醉人之处表达了一种遗憾之情。
自怜知己尽，空负壁间琴。
诗人自怜没有知己，孤独一人，只能空悲琴声。
诗意：诗人表达了自己的孤独与无奈。他感到自己没有真正的知己，只能在壁间空悲琴声，表达内心的苦闷和寂寞。
赏析：这首诗词通过描绘江村夜景、生活场景和音乐情景，展现了作者内心的孤独和无奈。诗人以简练而富有意境的语言，描绘了江中的月光、村庄的烟雾、茅屋中的碓声和纺织机上的孤灯。通过对这些景象的描写，诗人传达了自己的情感和思考。整首诗词以寂静的夜景为背景，透露出一种孤寂和无助的心境，表达了作者对生活的思考和对人际关系的渴望。
jiāng cūn zá xìng shí sān shǒu
江村杂兴（十三首）
jiāng yuè yíng yíng bái, xū yān xì xì yīn.
江月盈盈白，墟烟细细阴。
máo cí gū duì jí, jī zhù yī dēng shēn.
茅茨孤碓急，机杼一灯深。
duǎn dí duō bēi diào, cháng gē shǎo zuì yín.
短笛多悲调，长歌少醉吟。
zì lián zhī jǐ jǐn, kōng fù bì jiān qín.
自怜知己尽，空负壁间琴。
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拼音：jiāng yuè yíng yíng bái
平仄：平仄平平平
韵脚：(仄韵) 入声十一陌
杨基（1326～1378）元末明初诗人。字孟载，号眉庵。原籍嘉州（今四川乐山），大父仕江左，遂家吴中（今浙江湖州），“吴中四杰”之一。元末，曾入张士诚幕府，为丞相府记室，后辞去。明初为荥阳知县，累官至山西按察使，后被谗夺官，罚服劳役。死于工所。杨基诗风清俊纤巧，其中五言律诗《岳阳楼》境界开阔，时人称杨基为“五言射雕手”。少时曾著《论鉴》十万余言。又于杨维桢席上赋《铁笛》诗，当时维桢已成名流，对杨基倍加称赏：“吾意诗境荒矣，今当让子一头地。”杨基与高启、张羽、徐贲为诗友，时人称为“吴中四杰”。
杨基以诗著称，亦兼工书画，尤善绘山水竹石。其元末诗作，大多表现维护元代统治立场，入明后，仍眷怀元室。风格异于高启，多不能摆脱元诗靡丽纤细风习，他的无题、香奁诸体尤甚。王世贞批评它颇伤“风雅”（《艺苑卮言》）。他的写景咏物之作尚有佳品。如《天平山中》：“细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷；徐行不记山深浅，一路莺啼送到家。”观察入微，描绘如画，诗人一路沉醉于花香鸟语之中的悠然自得心情跃然纸上。其他如《春草》、《春暮西园杂兴》等诗，亦细腻自然，情景交融。其中名句如“六朝旧恨斜阳里，南浦新愁细雨中”，“一树杨花三日雨，池塘春水绿萍多”等，向为人所称颂。五律《岳阳楼》境界开阔，起结尤入神境。时人以此称杨基为“五言射雕手”。古风《挂剑台》写吴季子讲求信义的坦荡胸怀，形象鲜明，风格苍劲，语言俊爽峭拔，不同于他的其他近体诗风，另开一新境界。
著作有《眉庵集》12卷，补遗 1卷。按古体、歌行、律诗、绝句、长短句及词曲分卷排列。明成化重刻时，江朝宗为之作序。