“只应频看一枝梅”出自唐代许浑的《冬日登越王台怀归》，诗句共7个字，诗句拼音为：zhǐ yīng pín kàn yī zhī méi，诗句平仄：仄平平仄平平平。
“只应频看一枝梅”全诗：
月沉高岫宿云开，万里归心独上来。
河畔雪飞扬子宅，海边花盛越王台。
泷分桂岭鱼难过，瘴近衡峰雁却回。
乡信渐稀人渐老，只应频看一枝梅。
冬日登越王台怀归
月沉高岫宿云开，
万里归心独上来。
河畔雪飞扬子宅，
海边花盛越王台。
泷分桂岭鱼难过，
瘴近衡峰雁却回。
乡信渐稀人渐老，
只应频看一枝梅。
中文译文：
夜晚月亮沉入高山之巅，云雾却向四周散开，
我独自一人走上越王台，心中千万里的归乡之情油然而生。
河边的雪纷纷飞扬子宅，海边的花朵盛开在越王台。
泷水分隔了桂岭，鱼儿难以越过，瘴疠逼近衡山，雁儿只好返回。
故乡的消息渐渐稀少，人们渐渐变老，唯有它——一枝梅花，频频观赏。
诗意和赏析：
这首诗是唐代许浑写的一首冬日怀乡之作。诗人描绘了夜晚登越王台的情景，表达了他对故乡的思念之情。
首先，诗中描绘了冬夜的景色，月沉高岫，云散开，给人一种广阔、寂静的感觉。这种安静与辽阔的氛围，与诗人怀乡的情感相呼应，使人感受到归心的独特体验。
其次，诗人通过描述河边雪飞扬，海边花盛开的景象，突出了自然界的美丽和生机。而与此同时，他也揭示了故乡的别离之苦。泷水与桂岭、瘴疠与衡山成为了难以逾越的障碍，乡间的消息渐渐稀少，人们也逐渐老去。这种对家乡的思念和对时光流逝的感叹，使诗中怀人怀乡的情感更加深刻。
最后，诗人以“只应频看一枝梅”作为结尾，暗示了他以梅花来象征故乡的情感。梅花在寒冷的冬季中独自开放，象征着坚强和坚持。诗人希望人们频频观赏梅花，不忘家乡之情，抚慰怀乡之思。
总体来说，这首诗曲折动人地表达了诗人对故乡的思念之情。通过描写冬夜的景象和描述故乡的情境，诗人在读者的心中唤起了对家乡的回忆和思念之情。这首诗充满了乡愁和对家乡温暖的感激，具有较高的文学和情感价值。
dōng rì dēng yuè wáng tái huái guī
冬日登越王台怀归
yuè chén gāo xiù sù yún kāi, wàn lǐ guī xīn dú shàng lái.
月沉高岫宿云开，万里归心独上来。
hé pàn xuě fēi yáng zi zhái,
河畔雪飞扬子宅，
hǎi biān huā shèng yuè wáng tái.
海边花盛越王台。
lóng fēn guì lǐng yú nán guò, zhàng jìn héng fēng yàn què huí.
泷分桂岭鱼难过，瘴近衡峰雁却回。
xiāng xìn jiàn xī rén jiàn lǎo, zhǐ yīng pín kàn yī zhī méi.
乡信渐稀人渐老，只应频看一枝梅。
拼音：zhǐ yīng pín kàn yī zhī méi
平仄：仄平平仄平平平
韵脚：(平韵) 上平十灰
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。