“丹光夜烛三分日”出自明代杨基的《皂角滩》，诗句共7个字，诗句拼音为：dān guāng yè zhú sān fēn rì，诗句平仄：平平仄平平平仄。
“丹光夜烛三分日”全诗：
烟萝毵树蒙松，夏绿更换春花红。
千山万山无所听，鹧鸪杜宇啼春风。
穹崖斓斒高百尺，快剑无痕镵翠碧。
宝气朝凝五色霞，丹光夜烛三分日。
我从章江出彭蠡，巴陵长沙洞庭尾。
看遍衡庐两岸山，行尽潇湘一江水。
轻舠短楫辞零陵，似与乱石争功能。
牛刀惯熟中肯綮，郢斧神捷回锋棱。
男儿性命固可惜，底事矜夸向群石。
鸥边短草一枝筇，牛背斜阳数声笛。
《皂角滩》是明代杨基创作的一首诗词。诗中描绘了大自然的景色和人物的情感，通过细腻的描写和意境的烘托，表达了作者对人生和自然的思考和感慨。
诗意：
这首诗以自然景色为背景，通过描绘大自然的美丽和变幻来抒发作者对生命和人生的感慨。诗中描述了满目绿意的夏季景象，以及春花的嫣红与绿色相互交替的景象。诗中还描绘了大山之间的宁静，听不到任何声音，只有鹧鸪和杜宇在春风中啼鸣。穹崖高耸入云，剑光闪烁，五彩霞光朝霞凝结，夜晚的红光照亮了黑暗中的世界。最后，诗人通过描述自己的旅行经历，表达了对自然景色的欣赏和对人生的思考。
赏析：
《皂角滩》通过自然景色的描绘，展现了作者对大自然的热爱和对生命的思考。诗中运用了丰富的意象和形容词，使得整首诗具有浓厚的意境和画面感。作者通过描写山川河流和季节更替的景象，展示了大自然的壮美和多样性。描写宝气凝结的五彩霞光和红光照亮黑暗的意象，突出了自然景色的美丽和神奇。
诗中还融入了作者的情感和思考，通过描写自己的旅行经历，表达了对自然的赞美和对人生的感慨。诗中的行旅描写，以及对刀剑和工具的描写，展示了作者豪迈的个性和对人生的态度。最后两句以牛背斜阳和笛声作为落笔，增添了一丝离情别绪，给整首诗增添了一种凄凉的色彩。
整首诗以自然景色和行旅经历为线索，通过细腻的描写和意象的烘托，表达了作者对大自然的敬畏和对人生的思考。通过赏析这首诗，读者可以感受到作者对自然之美的感慨以及对人生的领悟。
zào jiǎo tān
皂角滩
yān luó sān shù méng sōng, xià lǜ gēng huàn chūn huā hóng.
烟萝毵树蒙松，夏绿更换春花红。
qiān shān wàn shān wú suǒ tīng, zhè gū dù yǔ tí chūn fēng.
千山万山无所听，鹧鸪杜宇啼春风。
qióng yá lán bān gāo bǎi chǐ, kuài jiàn wú hén chán cuì bì.
穹崖斓斒高百尺，快剑无痕镵翠碧。
bǎo qì cháo níng wǔ sè xiá, dān guāng yè zhú sān fēn rì.
宝气朝凝五色霞，丹光夜烛三分日。
wǒ cóng zhāng jiāng chū péng lí, bā líng cháng shā dòng tíng wěi.
我从章江出彭蠡，巴陵长沙洞庭尾。
kàn biàn héng lú liǎng àn shān, xíng jǐn xiāo xiāng yī jiāng shuǐ.
看遍衡庐两岸山，行尽潇湘一江水。
qīng dāo duǎn jí cí líng líng, shì yǔ luàn shí zhēng gōng néng.
轻舠短楫辞零陵，似与乱石争功能。
niú dāo guàn shú zhòng kěn qǐ, yǐng fǔ shén jié huí fēng léng.
牛刀惯熟中肯綮，郢斧神捷回锋棱。
nán ér xìng mìng gù kě xī, dǐ shì jīn kuā xiàng qún shí.
男儿性命固可惜，底事矜夸向群石。
ōu biān duǎn cǎo yī zhī qióng, niú bèi xié yáng shù shēng dí.
鸥边短草一枝筇，牛背斜阳数声笛。
拼音：dān guāng yè zhú sān fēn rì
平仄：平平仄平平平仄
韵脚：(仄韵) 入声四质
杨基（1326～1378）元末明初诗人。字孟载，号眉庵。原籍嘉州（今四川乐山），大父仕江左，遂家吴中（今浙江湖州），“吴中四杰”之一。元末，曾入张士诚幕府，为丞相府记室，后辞去。明初为荥阳知县，累官至山西按察使，后被谗夺官，罚服劳役。死于工所。杨基诗风清俊纤巧，其中五言律诗《岳阳楼》境界开阔，时人称杨基为“五言射雕手”。少时曾著《论鉴》十万余言。又于杨维桢席上赋《铁笛》诗，当时维桢已成名流，对杨基倍加称赏：“吾意诗境荒矣，今当让子一头地。”杨基与高启、张羽、徐贲为诗友，时人称为“吴中四杰”。
杨基以诗著称，亦兼工书画，尤善绘山水竹石。其元末诗作，大多表现维护元代统治立场，入明后，仍眷怀元室。风格异于高启，多不能摆脱元诗靡丽纤细风习，他的无题、香奁诸体尤甚。王世贞批评它颇伤“风雅”（《艺苑卮言》）。他的写景咏物之作尚有佳品。如《天平山中》：“细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷；徐行不记山深浅，一路莺啼送到家。”观察入微，描绘如画，诗人一路沉醉于花香鸟语之中的悠然自得心情跃然纸上。其他如《春草》、《春暮西园杂兴》等诗，亦细腻自然，情景交融。其中名句如“六朝旧恨斜阳里，南浦新愁细雨中”，“一树杨花三日雨，池塘春水绿萍多”等，向为人所称颂。五律《岳阳楼》境界开阔，起结尤入神境。时人以此称杨基为“五言射雕手”。古风《挂剑台》写吴季子讲求信义的坦荡胸怀，形象鲜明，风格苍劲，语言俊爽峭拔，不同于他的其他近体诗风，另开一新境界。
著作有《眉庵集》12卷，补遗 1卷。按古体、歌行、律诗、绝句、长短句及词曲分卷排列。明成化重刻时，江朝宗为之作序。