“野烧西风满面埃”出自明代杨基的《雨中独坐有怀荥阳道中用寄潜斋夜坐韵》，诗句共7个字，诗句拼音为：yě shāo xī fēng mǎn miàn āi，诗句平仄：仄平平平仄仄平。
“野烧西风满面埃”全诗：
山色秋光澹绕斋，雨声虫响互悲哀。
清尊怜我攻愁去，白发欺人送老来。
江柳净无余叶在，渚莲迟有一花开。
马蹄却忆成皋路，野烧西风满面埃。
《雨中独坐有怀荥阳道中用寄潜斋夜坐韵》是明代诗人杨基的作品。这首诗描绘了一个雨中独坐的场景，表达了诗人对时光流转和人生沧桑的思考与感慨。
诗人描述了一个秋天的山色，斋中的景色被雨水所洗涤，显得静谧而澄澈。雨声与虫鸣相互交织，营造出一种悲凉的氛围。诗人倒酒自饮，感叹岁月如梭，但他并不被忧愁所困扰，而是怡然自得。尽管他已经白发苍苍，但他并不认为自己已经老去，仍然保持着积极的心态。
诗中还出现了江柳凋零、渚莲稀有的描写，这些景象象征着时间的流逝和自然界的变化。马蹄声在诗人的思绪中回荡，让他回忆起过去的时光，特别是在成皋的路上的经历。西风吹拂着野火的余烬，带来了满面的尘埃，这也让诗人情绪更加沉重。
这首诗以雨中独坐的图景展开，通过描写自然景色和诗人的内心感受，表达了对时光流逝和人生变化的思考。诗人以淡然的心态对待岁月的更迭，展示了一种豁达的人生态度。这首诗通过细腻的描写和感慨的情感表达，给人以深思和共鸣。
yǔ zhōng dú zuò yǒu huái xíng yáng dào zhōng yòng jì qián zhāi yè zuò yùn
雨中独坐有怀荥阳道中用寄潜斋夜坐韵
shān sè qiū guāng dàn rào zhāi, yǔ shēng chóng xiǎng hù bēi āi.
山色秋光澹绕斋，雨声虫响互悲哀。
qīng zūn lián wǒ gōng chóu qù, bái fà qī rén sòng lǎo lái.
清尊怜我攻愁去，白发欺人送老来。
jiāng liǔ jìng wú yú yè zài, zhǔ lián chí yǒu yī huā kāi.
江柳净无余叶在，渚莲迟有一花开。
mǎ tí què yì chéng gāo lù, yě shāo xī fēng mǎn miàn āi.
马蹄却忆成皋路，野烧西风满面埃。
拼音：yě shāo xī fēng mǎn miàn āi
平仄：仄平平平仄仄平
韵脚：(平韵) 上平十灰
杨基（1326～1378）元末明初诗人。字孟载，号眉庵。原籍嘉州（今四川乐山），大父仕江左，遂家吴中（今浙江湖州），“吴中四杰”之一。元末，曾入张士诚幕府，为丞相府记室，后辞去。明初为荥阳知县，累官至山西按察使，后被谗夺官，罚服劳役。死于工所。杨基诗风清俊纤巧，其中五言律诗《岳阳楼》境界开阔，时人称杨基为“五言射雕手”。少时曾著《论鉴》十万余言。又于杨维桢席上赋《铁笛》诗，当时维桢已成名流，对杨基倍加称赏：“吾意诗境荒矣，今当让子一头地。”杨基与高启、张羽、徐贲为诗友，时人称为“吴中四杰”。
杨基以诗著称，亦兼工书画，尤善绘山水竹石。其元末诗作，大多表现维护元代统治立场，入明后，仍眷怀元室。风格异于高启，多不能摆脱元诗靡丽纤细风习，他的无题、香奁诸体尤甚。王世贞批评它颇伤“风雅”（《艺苑卮言》）。他的写景咏物之作尚有佳品。如《天平山中》：“细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷；徐行不记山深浅，一路莺啼送到家。”观察入微，描绘如画，诗人一路沉醉于花香鸟语之中的悠然自得心情跃然纸上。其他如《春草》、《春暮西园杂兴》等诗，亦细腻自然，情景交融。其中名句如“六朝旧恨斜阳里，南浦新愁细雨中”，“一树杨花三日雨，池塘春水绿萍多”等，向为人所称颂。五律《岳阳楼》境界开阔，起结尤入神境。时人以此称杨基为“五言射雕手”。古风《挂剑台》写吴季子讲求信义的坦荡胸怀，形象鲜明，风格苍劲，语言俊爽峭拔，不同于他的其他近体诗风，另开一新境界。
著作有《眉庵集》12卷，补遗 1卷。按古体、歌行、律诗、绝句、长短句及词曲分卷排列。明成化重刻时，江朝宗为之作序。