“忺随紫橐步红茵”出自宋代朱敦儒的《鹧鸪天》，诗句共7个字，诗句拼音为：xiān suí zǐ tuó bù hóng yīn，诗句平仄：平平仄平仄平平。
“忺随紫橐步红茵”全诗：
通处灵犀一点真。
忺随紫橐步红茵，个中自是神仙住，花作帘栊玉作人。
偏澹静，最尖新。
等闲舞雪振歌尘。
若教宋玉尊前见，应笑襄王梦里寻。
诗词：《鹧鸪天·通处灵犀一点真》
朝代：宋代
作者：朱敦儒
通处灵犀一点真。
忺随紫橐步红茵，
个中自是神仙住，
花作帘栊玉作人。
偏澹静，最尖新。
等闲舞雪振歌尘。
若教宋玉尊前见，
应笑襄王梦里寻。
中文译文：
通往那灵犀之地，真正的奥秘一点点显露。
忺随着紫橐（紫色的袋子，象征文人）步行在红茵上，
那地方自有神仙居住，
花儿变成帘栊，玉人成为真实存在。
它们纯净而静谧，最为独特和崭新。
轻松自在地舞动着雪花，扬起歌声扬起尘埃。
如果让宋玉（指南朝文学家宋玉）置身其中，他一定会笑着看到，
襄王（指楚襄王）在梦中寻找的景象。
诗意和赏析：
这首诗词《鹧鸪天·通处灵犀一点真》是宋代朱敦儒的作品，以婉约派的风格描绘了一个神奇的仙境。
诗的开头“通处灵犀一点真”，意味着通往那个灵犀之地的奥秘正在逐渐显露出来。接着描述了一个奇妙的场景：诗人忺随着文人常用的紫色袋子（紫橐）行走在红茵上，红茵象征世俗的尘世。而在那个地方，却是神仙们居住的地方。在这里，花儿变成了帘栊，玉人成为了真实存在，形成了诗人想象中的仙境景象。
诗人形容这个仙境“偏澹静，最尖新”，表达了它的纯净、宁静和独特，给人一种清幽的感觉。诗中还描绘了雪花飞舞的场景，以及歌声扬起的情景，给人一种轻松自在的感觉。
最后两句“若教宋玉尊前见，应笑襄王梦里寻”，表明如果让南朝文学家宋玉亲眼目睹这一景象，他一定会笑着看到这个仙境。而楚襄王则只能在梦中寻找这样的奇境，显露出对仙境的向往和无奈。
整首诗以婉约的笔调描绘了一个超越尘世的仙境，通过对自然景物的赞美和想象力的发挥，营造出一种清新、神秘的氛围，让人感受到了诗人的遐想和追求。同时，诗中还蕴含了对现实生活的思考和对人生境遇的反思，具有深层次的意义。
zhè gū tiān
鹧鸪天
tōng chù líng xī yì diǎn zhēn.
通处灵犀一点真。
xiān suí zǐ tuó bù hóng yīn, gè zhōng zì shì shén xiān zhù, huā zuò lián lóng yù zuò rén.
忺随紫橐步红茵，个中自是神仙住，花作帘栊玉作人。
piān dàn jìng, zuì jiān xīn.
偏澹静，最尖新。
děng xián wǔ xuě zhèn gē chén.
等闲舞雪振歌尘。
ruò jiào sòng yù zūn qián jiàn, yīng xiào xiāng wáng mèng lǐ xún.
若教宋玉尊前见，应笑襄王梦里寻。
拼音：xiān suí zǐ tuó bù hóng yīn
平仄：平平仄平仄平平
韵脚：(平韵) 上平十一真
朱敦儒 （1081－1159），字希真，洛阳人。历兵部郎中、临安府通判、秘书郎、都官员外郎、两浙东路提点刑狱，致仕，居嘉禾。绍兴二十九年（1159）卒。有词三卷，名《樵歌》。朱敦儒获得“词俊”之名，与“诗俊”陈与义等并称为“洛中八俊” （楼钥《跋朱岩壑鹤赋及送闾丘使君诗》）
朱敦儒，字希真，号岩壑，又称伊水老人、洛川先生、少室山人。他是宋代著名词人，河南（今洛阳）人。他常以梅花自喻，不与群芳争艳。靖康、建炎年间，隐居故乡，写就了许多描写洛阳自然山水和名胜风物的词作。
朱敦儒早年以清高自许，两次举荐为学官而不出任。绍兴二年（公元1132年），有人向朝廷推荐朱敦儒，言敦儒有经世之才。高宗于是下诏任他为右迪功郎，并命肇庆府督促他赴临安任职。敦儒仍不肯受命，在众亲朋的劝说下，他方应诏前行。到了临安，赐进士出身，授予秘书省正字，尔后兼兵部郎官，迁两浙东路提点刑狱。后因发表主战言论，并与主战派李光等人一道，受到右谏议大夫汪勃的弹劾，于1149年被免职。不久，上疏请求退居嘉禾，晚年在秦桧的笼络下出任鸿胪少卿。
朱敦儒最大的贡献是在文学创作上，其词作语言流畅，清新自然。他的词风可分为三个阶段：早年词风浓艳丽巧；中年的词风激昂慷慨；闲居后词风婉明清畅。由于家庭富裕，所以早年居洛时，经常狎妓怡游，寻访洛阳一带的山川名胜。他在后来所写的词中，曾对这段浪漫快乐的生活做过深情的回忆。在《雨中花》中写道：“故国当年得意，射麋上苑，走马长楸。对葱葱佳气，赤县神州。好景何曾虚过？胜友是处相留。向伊川雪夜，洛浦花朝，占断狂游。”在《临江仙》中写道：“生长西都（洛阳）逢化日，行歌不记流年。花间相过酒家眠。乘风游二室，弄雪过三川。”词中提及的伊川、洛浦二室（嵩山的太室峰、少室峰）、三川（伊水、洛水、黄河，泛指河洛大地）都是洛阳一带的山水胜地。“我是清都山水郎，天教懒慢与疏狂。玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。”他的轻狂和傲骨，通过这几句激情洋溢的词，表现得淋漓尽致。
南渡之初，朱敦儒站在主战派一边，所写的词比较具有现实意义，多忧时愤乱之作，“中原乱，簪缨散，几时收？”沉痛凄怆，非常感人。到了晚年，过着闲适生活，词中充满了浮生若梦的消极思想与诗酒自放的颓废情调。
比起北宋末的多数词人来，他在题材开拓方面作了很多努力，除了忧时愤乱与闲适生活两类词外，还有宫怨、游仙以及讽刺世情方面的作品。他后期的词，语言清新晓畅，明白自然，并常以寻常口语入词。总体而言，他的词风格旷达，一扫绮靡柔媚的风气，继承苏轼而又有变化，自成一家，在当时词坛上占有独特的地位。
朱敦儒著有《岩壑老人诗文》，已佚；今有词集《樵歌》，也称《太平樵歌》，《宋史》卷四四五有传。今录诗九首。