“病忆春前别”出自唐代许浑的《晨自竹径至龙兴寺崇隐上人院》，诗句共5个字，诗句拼音为：bìng yì chūn qián bié，诗句平仄：仄仄平平平。
“病忆春前别”全诗：
佛寺通南径，僧堂倚北坡。
藤阴迷晚竹，苔滑仰晴莎。
病忆春前别，闲宜雨后过。
石横闻水远，林缺见山多。
欲结三天社，初降十地魔。
毒龙来有窟，灵鹤去无窠。
客路随萍梗，乡园失薜萝。
禅心如可学，不藉鲁阳戈。
《晨自竹径至龙兴寺崇隐上人院》的中文译文如下：
佛寺通南径，僧堂倚北坡。
藤阴迷晚竹，苔滑仰晴莎。
病忆春前别，闲宜雨后过。
石横闻水远，林缺见山多。
欲结三天社，初降十地魔。
毒龙来有窟，灵鹤去无窠。
客路随萍梗，乡园失薜萝。
禅心如可学，不藉鲁阳戈。
这首诗描绘了作者早晨从竹林小径走到龙兴寺崇隐上人院的情景。佛寺通南径，意味着佛寺通向南面，往佛寺的方向走过一条小径。僧堂倚北坡，意味着僧人的院落靠着北坡。
藤阴迷晚竹，苔滑仰晴莎，描述了葡萄藤的阴影弥漫在晚竹上，地上的青苔湿滑，向上仰望则是晴朗的莎草。
病忆春前别，闲宜雨后过，诗人回忆起春天离别时的情景，闲来时雨后拜访。
石横闻水远，林缺见山多，这两句表达了当作者走过一条曲折的小径时，听到了水流的声音，感觉水流很遥远。而林间缺口则显露出很多山峰。
欲结三天社，初降十地魔，诗人表达了自己有结交高人之心，但却要先面对十地魔的考验。
毒龙来有窟，灵鹤去无窠，表达了朝圣的路上会遇到危险，有的地方可能藏着毒龙，而灵鹤则没有定居的地方。
客路随萍梗，乡园失薜萝，诗人把自己比作漂流的浮萍，失去了乡园的薜萝。
禅心如可学，不藉鲁阳戈，表达出诗人对禅修之心的向往，不愿借用兵器鲁阳戈的暴力之道。
这首诗词通过细腻的描写和隐喻的运用，表达了作者对自然景色的感慨和对禅修境界的追求。同时，诗中还包含了对人生旅途的思考和对人生哲理的启迪。
chén zì zhú jìng zhì lóng xīng sì chóng yǐn shàng rén yuàn
晨自竹径至龙兴寺崇隐上人院
fó sì tōng nán jìng, sēng táng yǐ běi pō.
佛寺通南径，僧堂倚北坡。
téng yīn mí wǎn zhú, tái huá yǎng qíng shā.
藤阴迷晚竹，苔滑仰晴莎。
bìng yì chūn qián bié, xián yí yǔ hòu guò.
病忆春前别，闲宜雨后过。
shí héng wén shuǐ yuǎn, lín quē jiàn shān duō.
石横闻水远，林缺见山多。
yù jié sān tiān shè, chū jiàng shí dì mó.
欲结三天社，初降十地魔。
dú lóng lái yǒu kū, líng hè qù wú kē.
毒龙来有窟，灵鹤去无窠。
kè lù suí píng gěng, xiāng yuán shī bì luó.
客路随萍梗，乡园失薜萝。
chán xīn rú kě xué, bù jí lǔ yáng gē.
禅心如可学，不藉鲁阳戈。
拼音：bìng yì chūn qián bié
平仄：仄仄平平平
韵脚：(仄韵) 入声九屑
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。