“应在夜泉中”出自唐代许浑的《金谷桃花》，诗句共5个字，诗句拼音为：yīng zài yè quán zhōng，诗句平仄：平仄仄平平。
“应在夜泉中”全诗：
花在舞楼空，年年依旧红。
泪光停晓露，愁态倚春风。
开处妾先死，落时君亦终。
东流两三片，应在夜泉中。
《金谷桃花》是唐代诗人许浑创作的一首诗。
金谷指的是金谷园，这里特指唐明皇所建的金谷园。诗中描绘了桃花在金谷园舞楼上盛开的景象，但无人欣赏，只有年年的花依旧红艳。诗人以桃花的形象表达了时间的流逝和人事的变迁。
泪光停晓露，愁态倚春风，描述了诗人情感的动荡和忧愁。开处妾先死，落时君亦终，通过妾和君的宿命般的相伴和离别，传达了人生的无常和生离死别的悲凉。
最后两句东流两三片，应在夜泉中，描绘了桃花随波逐流的景象，这里的夜泉是指夜晚的溪流。诗人以桃花的离去和流动表达了人生的短暂和无常，借此反映了人事的沧桑和个体的渺小。
这首诗词通过桃花的形象描绘了时间的流逝、人事的变迁和生死的离合，表现了诗人对人生无常和命运的思考和感慨。诗意深沉且抒发的深情，诗人通过桃花的变化反映了个人与时间、命运和世事的无奈与苍凉。诗词以婉约的笔调和细腻的描写，抒发了作者对生命过程中不可避免的消逝和变迁的思考和感慨，给人一种深情而忧伤的感觉。
诗词的中文译文如下：
舞楼上的桃花纷纷飘舞，
年年的花依旧鲜红如火。
晓露停在泪光里，
忧愁的姿态依靠春风。
开花时我的妾已去世，
凋落时君主也离世了。
几片桃花东流去，
也许在夜泉中停驻。
赏析：
这首诗以唐代诗人所熟悉的婉约风格写作，通过描绘桃花的生命变化，表达了对时间流逝和人事变迁的思考和感慨。诗人通过桃花的变化，抒发了对生命短暂和变幻的无奈与渺小的感受，表达了对生离死别和个体命运的忧虑。
诗中运用形象描写，将桃花与人生的消逝、变迁和不可抗拒的命运联系在一起，通过婉丽的诗句和流畅的写作，传达了一种缠绵悱恻、寓意深远的情感。整首诗既带有浓郁的咏物情怀，又融入了对人生及时光流逝的思考，给人一种深沉而令人动容的感受。
《金谷桃花》以细腻的笔触、深情的抒发，描绘了人生无常和命运变迁的主题，展示了唐代婉约派诗歌的独特魅力。通过桃花的形象，诗人表达了对生命流逝和时间的无奈和思考，揭示了人事变迁和生死离合的悲凉与深意。这首诗以自然景物与人生命运的结合，既引人深思，又令人感受到逝去时光的悸动和颤动。
jīn gǔ táo huā
金谷桃花
huā zài wǔ lóu kōng, nián nián yī jiù hóng.
花在舞楼空，年年依旧红。
lèi guāng tíng xiǎo lù, chóu tài yǐ chūn fēng.
泪光停晓露，愁态倚春风。
kāi chù qiè xiān sǐ, luò shí jūn yì zhōng.
开处妾先死，落时君亦终。
dōng liú liǎng sān piàn, yīng zài yè quán zhōng.
东流两三片，应在夜泉中。
拼音：yīng zài yè quán zhōng
平仄：平仄仄平平
韵脚：(平韵) 上平一东 (仄韵) 去声一送
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。