“佣书非为贫”出自唐代许浑的《宣城赠萧兵曹》，诗句共5个字，诗句拼音为：yōng shū fēi wéi pín，诗句平仄：平平平平平。
“佣书非为贫”全诗：
桂楫谪湘渚，三年波上春。
舟寒剡溪雪，衣破洛城尘。
客道耻摇尾，皇恩宽犯鳞。
花时去国远，月夕上楼频。
贪酒不辞病，佣书非为贫。
行吟值渔父，坐隐对樵人。
紫陌罢双辙，碧潭穷一纶。
高歌更南去，烟水是通津。
桂楫谪湘渚，三年波上春。
舟寒剡溪雪，衣破洛城尘。
客道耻摇尾，皇恩宽犯鳞。
花时去国远，月夕上楼频。
贪酒不辞病，佣书非为贫。
行吟值渔父，坐隐对樵人。
紫陌罢双辙，碧潭穷一纶。
高歌更南去，烟水是通津。
这首诗词的中文译文如下：
坐在桂舫上，被流放到湘渚，三年来，我在春天的波浪上漂荡。
船冷风雪覆盖着剡溪，我的衣袍破烂，洛阳的尘土弥漫在身上。
作为一个客人，我羞于低下身子，但皇恩却宽容我的犯错。
花开的时候我离开了国家，如今在月夜里频繁上楼台。
我贪恋酒，不顾自己的病痛，为了钱财我也不愿意当佣人。
行走吟唱时，我遇到了打鱼的父亲，坐下隐居时，我遇到了伐木的樵夫。
离开了城市烟尘，我抛弃了车马的双轮，来到了碧潭水边，只有一根渔线绑着鱼钩。
高声歌唱向南去，烟水流通通津。
这首诗表达了诗人许浑被贬谪流放之苦的心情，同时也表达了他对自身境遇的豁达和乐观。他坐在船上，被迫离开家乡到湘渚流亡，经历了三个春天的漂荡，他的船只在寒冷的剡溪上被雪覆盖，他的衣袍破烂又被洛阳的尘土弄脏。然而，尽管身份低微，他仍然自豪地宣称自己是一个客人，同样获得了皇恩的宽容。他在花开的时候离开了国家，夜晚频繁登上楼台，展现了他的豁达和乐观。他执着于酒事，不计较自己的病痛，但他又不愿意为金钱而当佣人。他在旅途中遇到了打鱼的父亲，隐居时与伐木的樵夫为伴，表达了他喜欢与普通人交往和平静生活的心态。他离开了城市的喧嚣，抛弃了车马的繁琐，来到碧潭水边只用一根渔线钓鱼，展现了他对简单生活的向往。最后，他高声歌唱，向南方去，烟水顺流而下通往津门，体现了他对未来的向往和希望。整首诗词表达了诗人对逆境的冷静和对美好生活的追求。
xuān chéng zèng xiāo bīng cáo
宣城赠萧兵曹
guì jí zhé xiāng zhǔ, sān nián bō shàng chūn.
桂楫谪湘渚，三年波上春。
zhōu hán shàn xī xuě, yī pò luò chéng chén.
舟寒剡溪雪，衣破洛城尘。
kè dào chǐ yáo wěi, huáng ēn kuān fàn lín.
客道耻摇尾，皇恩宽犯鳞。
huā shí qù guó yuǎn, yuè xī shàng lóu pín.
花时去国远，月夕上楼频。
tān jiǔ bù cí bìng, yōng shū fēi wéi pín.
贪酒不辞病，佣书非为贫。
xíng yín zhí yú fù, zuò yǐn duì qiáo rén.
行吟值渔父，坐隐对樵人。
zǐ mò bà shuāng zhé, bì tán qióng yī lún.
紫陌罢双辙，碧潭穷一纶。
gāo gē gèng nán qù, yān shuǐ shì tōng jīn.
高歌更南去，烟水是通津。
拼音：yōng shū fēi wéi pín
平仄：平平平平平
韵脚：(平韵) 上平十一真
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。