“风扫碧云迎鸷鸟”出自唐代许浑的《余谢病东归，王秀才见寄，今潘秀才南棹奉酬》，诗句共7个字，诗句拼音为：fēng sǎo bì yún yíng zhì niǎo，诗句平仄：平仄仄平平仄仄。
“风扫碧云迎鸷鸟”全诗：
酷似牢之玉不如，落星山下白云居。
春耕旋构金门客，夜学兼修玉府书。
风扫碧云迎鸷鸟，水还沧海养嘉鱼。
莫将年少轻时节，王氏家风在石渠。
诗词中文译文：
余谢病东归，王秀才见寄，今潘秀才南舟奉酬。
我感谢病后东归，王秀才给我寄来信件，现在潘秀才乘南舟给予回应。
酷似牢之玉不如，落星山下白云居。
犹如他处有美玉宝石，也不及我住在落星山下的白云居。
春耕旋构金门客，夜学兼修玉府书。
春天忙于农耕的同时，也顾及招待来访的贵客，夜晚学习同时还修整书院。
风扫碧云迎鸷鸟，水还沧海养嘉鱼。
清风吹扫碧云迎接飞鸟，水流返回沧海中滋养着鱼儿。
莫将年少轻时节，王氏家风在石渠。
不要将年少时光轻轻浪费，王氏家族的美德永远留存在这石渠中。
诗意和赏析：
这首诗是唐代许浑的作品，他提到了王秀才和潘秀才，以及自己病后东归的情况。
诗中许浑表达了自己对白云居的喜爱，将之比喻为珍贵的宝玉。他描述了自己平日忙于农耕、招待贵客，并夜晚在书院学习修养的生活。他以风扫碧云、水还沧海的景象，描绘了自然界的壮丽和宇宙循环的法则。
最后，许浑提醒年轻人不要轻浪费时光，要珍惜青春。他也提到了王氏家族的家风，表达了对家族传统的尊重。
这首诗描绘了许浑对美好生活的向往和对自然的敬畏之情。它也反映了唐代文人士大夫的生活方式和价值观念。在饱受疾病困扰的情况下，许浑仍保持了对生活的热爱和对学问的追求，表现出乐观向上的精神状态。
yú xiè bìng dōng guī, wáng xiù cái jiàn jì, jīn pān xiù cái nán zhào fèng chóu
余谢病东归，王秀才见寄，今潘秀才南棹奉酬
kù sì láo zhī yù bù rú, luò xīng shān xià bái yún jū.
酷似牢之玉不如，落星山下白云居。
chūn gēng xuán gòu jīn mén kè,
春耕旋构金门客，
yè xué jiān xiū yù fǔ shū.
夜学兼修玉府书。
fēng sǎo bì yún yíng zhì niǎo, shuǐ hái cāng hǎi yǎng jiā yú.
风扫碧云迎鸷鸟，水还沧海养嘉鱼。
mò jiāng nián shào qīng shí jié, wáng shì jiā fēng zài shí qú.
莫将年少轻时节，王氏家风在石渠。
拼音：fēng sǎo bì yún yíng zhì niǎo
平仄：平仄仄平平仄仄
韵脚：(仄韵) 上声十七筱
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。