“门外已知晓”出自宋代周邦彦的《早梅芳（别恨·二之一）》，诗句共5个字，诗句拼音为：mén wài yǐ zhī xiǎo，诗句平仄：平仄仄平仄。
“门外已知晓”全诗：
花竹深，房栊好。
夜阒无人到。
隔窗寒雨，向壁孤灯弄余照。
泪多罗袖重，意密莺声小。
正魂惊梦怯，门外已知晓。
去难留，话未了。
早促登长道。
风披宿雾，露洗初阳射林表。
乱愁迷远览，苦语萦怀抱。
谩回头，更堪归路杳。
《早梅芳（别恨·二之一）》是宋代诗人周邦彦创作的一首诗词。以下是对该诗词的中文译文、诗意和赏析：
花竹深，房栊好。
花朵娇艳，竹子茂密，房屋的梁柱构造良好。
夜阒无人到。
深夜时分，没有人前来。
隔窗寒雨，向壁孤灯弄余照。
透过窗户传来寒雨，孤灯在墙壁上投下微弱的光芒。
泪多罗袖重，意密莺声小。
泪水多了，罗袖变得沉重，意念悄然而至，小鸟的鸣叫声也变得微弱。
正魂惊梦怯，门外已知晓。
心灵受到惊吓，梦境令人胆怯，门外的事情已经知晓。
去难留，话未了。
离去是难以挽留的，话语还没有说完。
早促登长道。
早早地登上漫长的道路。
风披宿雾，露洗初阳射林表。
清晨的风吹散宿雾，露水洗净，初阳照射在林间。
乱愁迷远览，苦语萦怀抱。
困扰的忧愁迷失了远方的视野，苦涩的言语萦绕在怀抱之间。
谩回头，更堪归路杳。
徒然回头，更看不见归程的路途。
这首诗词以细腻的笔触描绘了作者内心的情感。诗中通过对花竹、房屋、夜雨等景物的描写，展现了一种寂寥的氛围。作者的心情低落，泪水洒满袖子，感叹自己的孤独和困扰。在早晨的曙光中，作者仍然被忧愁所困扰，迷失了方向，感叹归路的遥远和不可见。
这首诗词运用了典型的宋词写景与抒情相结合的手法，通过描绘自然景物来表达作者内心的情感。同时，通过词语的运用和意象的塑造，增强了诗词的艺术感和表现力，使读者能够感受到作者内心的孤独和困惑。整首诗词给人以深沉、凄凉的印象，展示了宋代词人独特的情感表达方式。
zǎo méi fāng bié hèn èr zhī yī
早梅芳（别恨·二之一）
huā zhú shēn, fáng lóng hǎo.
花竹深，房栊好。
yè qù wú rén dào.
夜阒无人到。
gé chuāng hán yǔ, xiàng bì gū dēng nòng yú zhào.
隔窗寒雨，向壁孤灯弄余照。
lèi duō luó xiù zhòng, yì mì yīng shēng xiǎo.
泪多罗袖重，意密莺声小。
zhèng hún jīng mèng qiè, mén wài yǐ zhī xiǎo.
正魂惊梦怯，门外已知晓。
qù nán liú, huà wèi liǎo.
去难留，话未了。
zǎo cù dēng zhǎng dào.
早促登长道。
fēng pī sù wù, lù xǐ chū yáng shè lín biǎo.
风披宿雾，露洗初阳射林表。
luàn chóu mí yuǎn lǎn, kǔ yǔ yíng huái bào.
乱愁迷远览，苦语萦怀抱。
mán huí tóu, gèng kān guī lù yǎo.
谩回头，更堪归路杳。
拼音：mén wài yǐ zhī xiǎo
平仄：平仄仄平仄
韵脚：(仄韵) 上声十七筱
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
周邦彦神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦晚年与蔡京同党刘昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 过从甚密名节有污。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《清真集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。
周邦彦名字取自《诗经》的《国风·郑风·羔裘》“邦之彦兮”，译为国家有才华的人。王国维《人间词话》称：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”可见其也是一位很有才学的人。
王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。
周邦彦词的"集大成"，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳;就其写作功力之成就而言,他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。