“忽见画图疑是梦”出自金朝吴激的《题宗之家初序潇湘图》，诗句共7个字，诗句拼音为：hū jiàn huà tú yí shì mèng，诗句平仄：平仄仄平平仄仄。
“忽见画图疑是梦”全诗：
江南春水碧于酒，客子往来船是家。
忽见画图疑是梦，而今鞍马老风沙。
诗词：《题宗之家初序潇湘图》
朝代：金朝
作者：吴激
江南春水碧于酒，
客子往来船是家。
忽见画图疑是梦，
而今鞍马老风沙。
中文译文：
江南的春水犹如碧绿的美酒，
旅人来往的船便是他们的家。
突然看到这幅画像，感觉仿佛是一场梦境，
如今马鞍和马蹄都已经老去，风沙侵袭。
诗意：
这首诗通过描绘江南春水和旅人的生活，表达了岁月流转、时光变迁的主题。江南春水的美丽与酒的颜色相比，形成了鲜明的对比，展示了江南自然景观的迷人之处。诗中提到旅人来往的船是他们的家，暗示着他们的生活方式和归属感。然而，诗人突然看到了一幅画像，这幅画给他带来了梦幻般的感觉，仿佛时光倒流。最后两句表达了岁月流逝，马鞍和马蹄都已经老去，风沙侵袭的景象，凸显了时间的无情和人事易逝的主题。
赏析：
这首诗以简洁明了的语言描绘了江南春水和旅人的生活，通过对自然景观和人事变迁的描绘，传递了对时光流逝和岁月变迁的深刻思考。江南春水与酒的比喻，将自然美与人文情感相结合，给读者带来视觉和心灵上的愉悦。诗中的画像出现突然，给整首诗增添了一丝神秘感，诗人通过画像的出现，引发了对时间和现实的思考。最后两句以马鞍和马蹄为象征，暗示了岁月的流逝和人事的变迁，以及时间对于一切的无情侵蚀。整首诗情感深沉，意境独特，让读者在品味诗意的同时，也会思考人生的无常和时光的流逝。
tí zōng zhī jiā chū xù xiāo xiāng tú
题宗之家初序潇湘图
jiāng nán chūn shuǐ bì yú jiǔ, kè zi wǎng lái chuán shì jiā.
江南春水碧于酒，客子往来船是家。
hū jiàn huà tú yí shì mèng, ér jīn ān mǎ lǎo fēng shā.
忽见画图疑是梦，而今鞍马老风沙。
拼音：hū jiàn huà tú yí shì mèng
平仄：平仄仄平平仄仄
韵脚：(仄韵) 去声一送
吴激（1090～1142）宋、金时期的作家、书画家。字彦高，自号东山散人，建州（今福建建瓯）人。北宋宰相吴栻之子，书画家米芾之婿，善诗文书画，所作词风格清婉，多家园故国之思，与蔡松年齐名，时称“吴蔡体”，并被元好问推为“国朝第一作手”。
吴激有文名，书法俊逸，绘画得其岳父米芾笔意。北宋钦宗靖康二年(1127)，奉命使金，次年金人攻破东京，金人慕其名，强留不遣，命为翰林待制。天会十四年十月，为高丽王生日使，出使高丽。金皇统二年(1142)出知深州（今河北深县），到官三日卒。诏赐其子钱百万、粟三百斛、田三顷以周其家。
有《东山集》《东山乐府》，已佚。存诗收入《中州集》，词收入《全金元词》。赵万里《校辑宋金元人词》辑为《东山乐府》一卷。《金史》卷一二五有传。
据元问好的《中州乐府》记载；一次宇文虚中与吴激等在张侍御家饮酒会宴，座中发现一位佐酒歌妓原是大宋宗室之后，如今却也流落异乡，沦为歌妓。坐中诸公感慨万千，遂皆作乐章一首。其中宇文虚中首作《念奴娇》：
疏眉秀目，看来依旧是，宣和妆束。飞步盈盈姿媚巧，举世知非凡俗。
宋室宗姬，秦王幼女，曾嫁钦慈族。干戈浩荡，事随天地翻复。
一笑邂逅相逢，劝人满饮，旋旋吹横竹。 流落天涯俱是客，何必平生相熟。
旧日黄华，如今憔悴，付与杯中醁。兴亡休问，为伊且尽船玉。
时为文坛盟主的宇文虚中感觉不错，有些看不起别人，直到看到吴激《人月圆·南朝千古伤心事》后，才自觉不如，之后有人找他作乐府词，宇文虚中都介绍到吴激那里。从此他对吴激推崇备至，刮目相看。
吴激词多作于留金以后 。篇数虽不多，皆精微尽善，虽多用前人句，其剪裁点缀，若皆天成。今存20余首，题材不广，但工于写景，如“山侵平野高低树，水接晴空上下星”（《三衢夜泊》）；“地偏先日出，天迫众山攒”（《鸡林书事》）。他的《题宗之家初序潇湘图》、《岁暮江南四忆》等诗，含蓄地表达了乡国之思。
吴激为金初词坛盟主。他的《诉衷情》、《满庭芳》“谁挽银河”等造语清婉，哀而不伤，在当时曾脍炙人口，其《人月圆》□括前人诗语，自然得体，尤为人所传诵：“南朝千古伤心事，犹唱《后庭花》。旧时王榭，堂前燕子，飞向谁家？恍然一梦，仙肌胜雪，宫髻堆鸦。江州司马，青衫泪湿，同是天涯！”这是为北宋被掳宫人写的一首词，宇文虚中（叔通）看后自愧不如，是后人有求作乐府（词）者，叔通即批云：“吴郎近以乐府名天下，可往求之”。(《中州乐府》元好问注)其影响之大，并被元好问推为“国朝第一作手”。清人陈廷焯亦谓：“金代词人，自以吴彦高为冠，能于感慨中饶伊郁，不独组织之工也。同时尚吴蔡体，然伯坚非彦高匹。”又曰：“金词于彦高外，不得不推遗山。”