“五湖风雨烟波阔”出自明代杨基的《春暮有感（二首）》，诗句共7个字，诗句拼音为：wǔ hú fēng yǔ yān bō kuò，诗句平仄：仄平平仄平平仄。
“五湖风雨烟波阔”全诗：
春色鲜明不称贫，越罗川锦照乌巾。
斜阳芳草迟迟晚，流水桃花去去春。
万里归心沤送客，片时闲梦鸟催人。
五湖风雨烟波阔，便着青蓑采白勣。
¤
《春暮有感（二首）》是明代诗人杨基创作的诗词之一。以下是该诗的中文译文、诗意和赏析：
春天的色彩明亮，不会使人感到贫乏。越国的罗川上，织就的锦缎照耀着黑色的巾帽。夕阳斜照下，芳草的香气逐渐迟迟，春天的流水将逝去的桃花带走。我心中的思乡之情延伸千里，像泡沫一般送别客人，只是片刻的闲暇，却有梦中的鸟催促着人离去。五湖的风雨，烟波茫茫无边，我便穿上青色的蓑衣，采摘白色的莲藕。
诗意：
该诗表达了春天丰美的景色和诗人对春天的感慨。诗人用春天的景色来抒发自己对离别的思念之情，描绘了春天的美景和自然的变化，以及人生中离别和别离的痛楚。
赏析：
这首诗通过对春天景色的描绘，表达了诗人内心的情感。诗人以春天的色彩鲜明来比喻自己内心的充实，春天的景色使他不再感到贫乏。描述了越国罗川上锦缎照耀的情景，以及夕阳下芳草迟迟的美景。诗人将流水带走的桃花与离别相联系，表达了自己对离别的思念之情。诗人以万里归心沤送客、闲时梦中鸟催人的表达方式，将自己的离别之苦与游子思乡之情相融合。最后，诗人以五湖风雨烟波阔、青蓑采白勣的意象，展示了自己豁达的心态和积极的人生态度。
这首诗通过描绘春天的景色和表达离别之情，既展示了自然界的美丽，又表达了诗人的情感体验。诗中运用了丰富的描写手法和意象，使诗意更加深远，给人以思考和联想的空间。整首诗以简洁明快的语言，传达了诗人对春天和离别的深切感受，展示了他对生活的热爱和对离别的思念。
chūn mù yǒu gǎn èr shǒu
春暮有感（二首）
chūn sè xiān míng bù chēng pín, yuè luó chuān jǐn zhào wū jīn.
春色鲜明不称贫，越罗川锦照乌巾。
xié yáng fāng cǎo chí chí wǎn, liú shuǐ táo huā qù qù chūn.
斜阳芳草迟迟晚，流水桃花去去春。
wàn lǐ guī xīn ōu sòng kè, piàn shí xián mèng niǎo cuī rén.
万里归心沤送客，片时闲梦鸟催人。
wǔ hú fēng yǔ yān bō kuò, biàn zhe qīng suō cǎi bái jī.
五湖风雨烟波阔，便着青蓑采白勣。
¤
拼音：wǔ hú fēng yǔ yān bō kuò
平仄：仄平平仄平平仄
韵脚：(仄韵) 入声七曷
杨基（1326～1378）元末明初诗人。字孟载，号眉庵。原籍嘉州（今四川乐山），大父仕江左，遂家吴中（今浙江湖州），“吴中四杰”之一。元末，曾入张士诚幕府，为丞相府记室，后辞去。明初为荥阳知县，累官至山西按察使，后被谗夺官，罚服劳役。死于工所。杨基诗风清俊纤巧，其中五言律诗《岳阳楼》境界开阔，时人称杨基为“五言射雕手”。少时曾著《论鉴》十万余言。又于杨维桢席上赋《铁笛》诗，当时维桢已成名流，对杨基倍加称赏：“吾意诗境荒矣，今当让子一头地。”杨基与高启、张羽、徐贲为诗友，时人称为“吴中四杰”。
杨基以诗著称，亦兼工书画，尤善绘山水竹石。其元末诗作，大多表现维护元代统治立场，入明后，仍眷怀元室。风格异于高启，多不能摆脱元诗靡丽纤细风习，他的无题、香奁诸体尤甚。王世贞批评它颇伤“风雅”（《艺苑卮言》）。他的写景咏物之作尚有佳品。如《天平山中》：“细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷；徐行不记山深浅，一路莺啼送到家。”观察入微，描绘如画，诗人一路沉醉于花香鸟语之中的悠然自得心情跃然纸上。其他如《春草》、《春暮西园杂兴》等诗，亦细腻自然，情景交融。其中名句如“六朝旧恨斜阳里，南浦新愁细雨中”，“一树杨花三日雨，池塘春水绿萍多”等，向为人所称颂。五律《岳阳楼》境界开阔，起结尤入神境。时人以此称杨基为“五言射雕手”。古风《挂剑台》写吴季子讲求信义的坦荡胸怀，形象鲜明，风格苍劲，语言俊爽峭拔，不同于他的其他近体诗风，另开一新境界。
著作有《眉庵集》12卷，补遗 1卷。按古体、歌行、律诗、绝句、长短句及词曲分卷排列。明成化重刻时，江朝宗为之作序。