“萧灑危亭枕碧池”出自宋代杨亿的《留题张彝憲池亭》，诗句共7个字，诗句拼音为：xiāo sǎ wēi tíng zhěn bì chí，诗句平仄：平仄平平仄仄平。
“萧灑危亭枕碧池”全诗：
萧灑危亭枕碧池，昔年飞盖此追随。
正逢五彩承颜日，兼是三荆并秀时。
夜坐不知银汉没，春游长诉玉杯迟。
如今罢郡重登赏，喜见扶风旧白眉。
《留题张彝憲池亭》是宋代诗人杨亿所作的一首诗词。下面是这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
留题张彝憲池亭
萧灑危亭枕碧池，
昔年飞盖此追随。
正逢五彩承颜日，
兼是三荆并秀时。
夜坐不知银汉没，
春游长诉玉杯迟。
如今罢郡重登赏，
喜见扶风旧白眉。
诗意：
这首诗词描绘了诗人杨亿在一座名为张彝憲池亭的亭子中的景象。他坐在这座悬崖峭壁上的亭子里，枕着碧绿的池水，回忆起过去的往事。此时正值五彩斑斓的阳光照耀下，也是春季草木葱茏的时节。在夜晚坐着，他不知道天上的银河已经沉没，白天春游时喝酒的玉杯也依然留在手边。现在他不再担任官职，重回这座亭子，欣赏着美景，高兴地看到了扶风老人的白色眉毛。
赏析：
这首诗词以写景的形式表达了诗人对过去时光的回忆和对自然景色的赞美。诗中的"萧灑危亭枕碧池"描绘了诗人坐在高处的亭子中，俯瞰着碧绿的池水，给人一种飘逸自然的感觉。"昔年飞盖此追随"表达了诗人曾在过去的岁月中来到这里，追随着某个人或事物，展现了他对往事的怀念。
接下来的两句"正逢五彩承颜日，兼是三荆并秀时"描绘了当时的美景，阳光明媚，春季万物生机勃勃。诗人通过描写自然景色表达了自己内心的喜悦和对大自然的赞美。
"夜坐不知银汉没，春游长诉玉杯迟"表达了诗人对美好时光的留恋和对欢乐的期待。他在夜晚坐着，不知道天上的银河已经沉没，春游时喝酒的玉杯依然留在手边，这些细节表现了诗人对逝去时光的眷恋和对未来欢乐的期待。
最后两句"如今罢郡重登赏，喜见扶风旧白眉"表明诗人已经辞去官职，重回这座亭子，欣赏着美景。"扶风旧白眉"指的是扶风老人的白眉，表示诗人高兴地看到了这位老人，也暗示诗人在这座亭子中重获内心的宁静和满足。
整首诗词通过对自然景色和过去时光的描绘，表达了诗人对美好时光的怀念和对自然的赞美，同时也表现了诗人内心的宁静和对未来的期待。这首诗词以简洁清新的语言，展现了诗人对自然和人生的感悟，给人留下一种淡雅、恬静的意境。
liú tí zhāng yí xiàn chí tíng
留题张彝憲池亭
xiāo sǎ wēi tíng zhěn bì chí, xī nián fēi gài cǐ zhuī suí.
萧灑危亭枕碧池，昔年飞盖此追随。
zhèng féng wǔ cǎi chéng yán rì, jiān shì sān jīng bìng xiù shí.
正逢五彩承颜日，兼是三荆并秀时。
yè zuò bù zhī yín hàn méi, chūn yóu zhǎng sù yù bēi chí.
夜坐不知银汉没，春游长诉玉杯迟。
rú jīn bà jùn zhòng dēng shǎng, xǐ jiàn fú fēng jiù bái méi.
如今罢郡重登赏，喜见扶风旧白眉。
拼音：xiāo sǎ wēi tíng zhěn bì chí
平仄：平仄平平仄仄平
韵脚：(平韵) 上平四支
杨亿（974—1020）北宋文学家，“西昆体”诗歌主要作家。字大年，建州浦城（今属福建浦城县）人。年十一，太宗闻其名，诏送阙下试诗赋，授秘书省正字。淳化中赐进士，曾为翰林学士兼史馆修撰，官至工部侍郎。性耿介，尚气节，在政治上支持丞相寇准抵抗辽兵入侵。又反对宋真宗大兴土木，求仙祀神的迷信活动。卒谥文，人称杨文公。
史馆修书
杨亿博览强记，尤长于典章制度。曾参预修《太宗实录》，主修《册府元龟》，咸平元年（998）书成。景德二年（1005）与王钦若主修《册府元龟》。
诗作
在史馆修书时，曾与钱惟演、刘筠等人唱和。他将唱和诗编为《西昆酬唱集》。杨亿在《西昆酬唱集序》中说他们写诗的目的是“在览遗编，研味前作，挹其芳润，发于希慕。更迭唱和，互相切磋”，在这种观点指导下写的诗，其题材范围必然是比较狭隘的。全集70个诗题，主要有三类题材：一是借古喻今的怀古脉史诗，如《始皇》、《宜曲》、《汉武》、《南朝》、《明皇》等皆属此类；二是描摹物态的咏物诗，如《鹤》、《梨》、《柳絮》《萤》、《泪》等；三是描写流连光景生活内容的闲适诗，如《直夜》、《夜宴》、《别墅》等。集内诗歌重雕琢用典，铺陈词藻，讲究声律，被称为“西昆体”，在宋初诗坛上影响颇大。在西昆诗人中，杨亿是比较突出的一个，朱熹评之为“巧中犹有混成底意思，便巧得来不觉”(《朱子语类》卷一百三十九)。他的诗歌创作与探索为后来欧阳修领导的北宋诗文革新运动提供了经验与教训，是宋诗发展过程中不可缺少的一环。
西昆体
以杨亿为代表的西昆体是北宋初期诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，其以李商隐为楷模的诗歌风尚主宰了宋初整个诗坛。相对而言，以学习白居易为宗旨的白体（代表人物王禹），以学习贾岛、姚合为主的晚唐体（代表人物林逋），则是两个松散的诗人群体，其影响都不及西昆体。西昆体诗虽孕育于宋初馆阁唱和之风，但不能说是贵族文学，其代表人物杨亿风骨清亮，具有独立于皇权的人格意识，在他身上显示了宋代士人典型的气质人品；西昆体与白体，不仅对立，而且相互渗透、并行发展，故它实际上是白体、义山体、唐彦谦体混合的产物，一方面重视知识积累和文化素养，符合宋代文化的内转趋势，另一方面使白诗和晚唐诗的讽谕精神在馆阁唱和这一特定创作机遇中得到了传承；杨亿咏史诗的规讽之意，以及他的咏物、咏怀诗中的个人感怀，可称盛世哀音。 因此，杨亿为首的西昆体不仅仅是对晚唐诗风的“简单复归”，它为真正的“宋调”的成立也作出了一定的贡献。西昆体虽然没有能在唐诗之外开辟新的境界，但是相对平直浅陋的五代诗风而言，它整饰、典丽、深密的诗风毕竟意味着艺术上的进步。在宋初诗坛弥漫着白体和晚唐体崇尚白描、少用典故的诗风背景下，西昆体的出现无疑令人耳目一新。
文章
他又以骈文名世。著作多佚，今存《武夷新集》20卷（诗五卷、杂文十五卷），有《浦城遗书》本，《品藻堂四库全书萃要》本。又有《杨文公谈苑》15卷，记述平生见闻，原书已佚。《宋朝事实类苑》及《说郛》等书中尚存100多条；《类说》也引60多条，但有删节。《谈苑》涉及文人轶事、民情风俗、里巷琐事，有文学史料价值。
杨文公时常告诫他的学生，做文章应该避免套用方言俗语。不久，他拟了一篇奏章，里面有句话说：“伏惟陛下德迈九皇”。有个学生郑戬看了，觉得 “德迈九皇”读音很像 “得卖韭黄”（韭菜的根叫韭黄），便立刻请教他说：‘不知道什么时候得卖生菜？”杨亿给这一问引得大笑起来，于是把这一句改掉了。
寇准在中书省。和同事们嬉戏做对子，他说：“水底日为天上日。（水底中的太阳是天空中的太阳）”没有谁能对出，恰好杨亿来报告事情，于是别人请他对对子。杨亿紧接着（对方）刚停的话音说：“眼中人是面前人。（眼睛里面的人是面前的人）”所有在座的人都称这是好对子。
杨亿（974年－1020年12月17日），字大年，建宁州浦城（今福建省浦城县）人。
7岁能文，十岁能赋诗，十一岁时在京城即兴赋诗《喜朝京阙》：“七闽波渺邈，双阙气 。晓登云外岭，夜渡月中潮。愿秉清忠节，终身立圣朝。年少时便有“愿秉清忠节，终身立圣朝”之志，太宗甚为赏异。
淳化三年（公元992年）赐进士及第；历任著作佐郎、知制诰。真宗时为翰林学士、户部郎中，知制诰，文格雄健，才思敏捷。真宗后期，为群小包围，王钦若、丁谓、陈彭年等人，希上邀宠，杨亿侧于其间，遭到排挤，处境艰危。
他反对真宗搞劳民伤财的祀神求仙，其仕宦生涯也并不都在馆阁之中，他曾多次出任地方官，接触过较为广阔的生活。