“无凭却有凭”出自唐代贯休的《送衲僧之江西》，诗句共5个字，诗句拼音为：wú píng què yǒu píng，诗句平仄：平平仄仄平。
“无凭却有凭”全诗：
索索复索索，无凭却有凭。
过溪遭恶雨，乞食得干菱。
只有山相伴，终无事可仍。
如逢梅岭旦，向道只宁馨。
中文译文：
送衲僧去江西，上山下山寻觅索，一无凭据却有凭。渡过小溪，被恶雨淋湿，乞食得到干菱。唯有山峰相伴，虽然无事可做。若是在梅岭大道早晨，我只希望道路平坦。
诗意：
这首诗描述了贯休送别衲僧的情景。衲僧寻求安身之处，索索寻觅却毫无凭据，只有山峰作为伴侣，虽然过着清净的生活，却无所事事。虽然有困难和艰苦，但在梅岭大道上，希望一切能够平安顺利。
赏析：
这首诗常被解读为表达了诗人对佛教僧人的祝福与问候。诗中衲僧索索寻觅，说明行走的艰辛，而渡过小溪遭遇恶雨，乞食得到菱角，反映了佛教僧侣清静苦行的境遇。山峰作为伴侣，代表佛教僧人永远追求内心的宁静与坚守，虽然无所事事，却体现了对心灵的追求和平静的生活态度。最后的梅岭大道，象征了佛教的极乐世界，渴望一切事物平顺安宁。整首诗意境清幽，言简意赅，通过景物描写和对比的手法，表达了对佛教僧人的禅意与祝福。
sòng nà sēng zhī jiāng xī
送衲僧之江西
suǒ suǒ fù suǒ suǒ, wú píng què yǒu píng.
索索复索索，无凭却有凭。
guò xī zāo è yǔ, qǐ shí dé gàn líng.
过溪遭恶雨，乞食得干菱。
zhǐ yǒu shān xiāng bàn, zhōng wú shì kě réng.
只有山相伴，终无事可仍。
rú féng méi lǐng dàn, xiàng dào zhǐ níng xīn.
如逢梅岭旦，向道只宁馨。
拼音：wú píng què yǒu píng
平仄：平平仄仄平
韵脚：(平韵) 下平十蒸 (仄韵) 去声二十五径
贯休(823～912年),俗姓姜，字德隐，婺州兰豁（一说为江西进贤县）人，唐末五代著名画僧。7岁时投兰溪和安寺圆贞禅师出家为童侍。贯休记忆力特好，日诵《法华经》1000字，过目不忘。贯休雅好吟诗，常与僧处默隔篱论诗，或吟寻偶对，或彼此唱和，见者无不惊异。贯休受戒以后，诗名日隆，仍至于远近闻名。乾化二年(915年)终于所居，世寿89。
贯休，是唐末五代著名画僧。他的一生，能诗善书，又擅绘画，尤其是所画罗汉，更是状貌古野，绝俗超群，在中国绘画史上，有着很高的声誉。贯休在唐大中七年（835年）到和安寺出家。他爱憎分明，关心人民疾苦，痛恨贪官污吏。他的《酷吏词》，愤怒谴责了贪官污吏欺压百姓的暴行。他又有不畏权势的傲骨。他在杭州时曾给吴越王钱镠写诗：《献钱尚父》。钱镠读后大喜，但要他把诗中的“十四州”改为“四十州”。贯休断然回答：“州既难添，诗亦难改。”不肯依附权贵。
代表作是关于十六罗汉画像的艺术风貌和进呈经过，《益州名画录》记载：画罗汉十六帧，庞眉大目者，朵颐隆鼻者，倚松石者，坐山水者，胡貌梵相，曲尽其态。或问之，云：“休（贯休自称）自梦中所睹尔”。又画释迦十弟子，亦如此类，人皆异之。颇为门弟子所宝，当时卿相，皆有歌诗。求其笔，唯可见而不可得也。太平兴国（976～983）年初，太宗皇帝搜访古画，日给事中程公羽牧蜀，将贯休罗汉十六帧为古画进呈。
十六帧罗汉像是贯休绘画作品中辉映古今的名作。不管作品的创作风貌，还是笔墨技巧，历来都受到很高的评价。赫赫有名的《宣和书谱》就说：“以至丹青之习，皆怪古不媚，作十六大阿罗汉，笔法略无蹈袭世俗笔墨畦畛，中写己状眉目，亦非人间所有近似者。”
贯休曾至豫章（今江西南昌)传《法华经》、《大乘起信论》，“皆精奥义，讲训且勤”，为郡太守王慥所钦重。王慥离职后，新任太守蒋瓌开洗忏戒坛，也请贯休为监坛。又叫僧贯休。