“杏靥夭斜”出自宋代周邦彦的《丹凤吟（越调）》，诗句共4个字，诗句拼音为：xìng yè yāo xié，诗句平仄：仄仄平平。
“杏靥夭斜”全诗：
迤逦春光无赖，翠藻翻池，黄蜂游阁。
朝来风暴，飞絮乱投帘幕。
生憎暮景，倚墙临岸，杏靥夭斜，榆钱轻薄。
昼永惟思傍枕，睡起无憀，残照犹在亭角。
况是别离气味，坐来但觉心绪恶。
痛引浇愁酒，奈愁浓如酒，无计消铄。
那堪昏暝，簌簌半檐花落。
弄粉调朱柔素手，问何时重握。
此时此意，长怕人道著。
《丹凤吟（越调）》是一首宋代的诗词，作者是周邦彦。以下是这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
迤逦春光无赖，翠藻翻池，黄蜂游阁。
青翠的春光无拘束地流动，翠藻在水池中翻腾，黄蜂在阁楼间游荡。
朝来风暴，飞絮乱投帘幕。
早晨的风暴，飞舞的絮花纷纷扑向帘幕。
生憎暮景，倚墙临岸，杏颊夭斜，榆钱轻薄。
可惜恼人的傍晚景色，依靠墙壁，俯视着河岸，面颊像杏花一样娇嫩，柳絮轻飘。
白天总是思念着枕边的人，醒来却无所依靠，晚霞依然挂在亭角。
何况这别离的气息，坐下来只觉得心情糟糕。
痛苦地倒满悲伤的酒，但悲伤浓烈如酒，无法消解。
这样的黄昏，落下一阵阵花瓣。
揉粉调朱，柔软的素手，问何时再次相握。
此时此情，长久以来担心有人看出来。
这首诗词描绘了作者在春天的黄昏时刻，对离别的思念与忧伤的抒发。诗人通过描绘春光、蜂飞、风暴、絮飘等景物，表达了他内心的苦闷和痛苦。他倚靠在墙边，眺望着河岸，感叹着暮景的美丽，但这美丽也让他更加思念离别的人。他白天时总是想念着那个人，但在清醒时却无法找到慰藉。晚霞依然挂在亭角，但已经无法给他带来安慰。他感到无计可施，只能借酒浇愁，但愁苦却像浓烈的酒一样难以消解。他感到黄昏的阴影笼罩着他，花瓣纷纷飘落。他渴望再次握住那柔软的素手，却又担心别人看出他此时此情的内心苦闷。
这首诗词以细腻的描写和内心的痛苦情感展示了离别的苦闷和思念之情。通过景物的描绘，诗人表达了他内心的痛楚和无奈。整首诗词情感丰富，用词精准，给人以深深的共鸣。
dān fèng yín yuè diào
丹凤吟（越调）
yǐ lǐ chūn guāng wú lài, cuì zǎo fān chí, huáng fēng yóu gé.
迤逦春光无赖，翠藻翻池，黄蜂游阁。
zhāo lái fēng bào, fēi xù luàn tóu lián mù.
朝来风暴，飞絮乱投帘幕。
shēng zēng mù jǐng, yǐ qiáng lín àn, xìng yè yāo xié, yú qián qīng bó.
生憎暮景，倚墙临岸，杏靥夭斜，榆钱轻薄。
zhòu yǒng wéi sī bàng zhěn, shuì qǐ wú liáo, cán zhào yóu zài tíng jiǎo.
昼永惟思傍枕，睡起无憀，残照犹在亭角。
kuàng shì bié lí qì wèi, zuò lái dàn jué xīn xù è.
况是别离气味，坐来但觉心绪恶。
tòng yǐn jiāo chóu jiǔ, nài chóu nóng rú jiǔ, wú jì xiāo shuò.
痛引浇愁酒，奈愁浓如酒，无计消铄。
nà kān hūn míng, sù sù bàn yán huā luò.
那堪昏暝，簌簌半檐花落。
nòng fěn diào zhū róu sù shǒu, wèn hé shí zhòng wò.
弄粉调朱柔素手，问何时重握。
cǐ shí cǐ yì, zhǎng pà rén dào zhe.
此时此意，长怕人道著。
拼音：xìng yè yāo xié
平仄：仄仄平平
韵脚：(平韵) 下平六麻
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
周邦彦神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦晚年与蔡京同党刘昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 过从甚密名节有污。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《清真集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。
周邦彦名字取自《诗经》的《国风·郑风·羔裘》“邦之彦兮”，译为国家有才华的人。王国维《人间词话》称：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”可见其也是一位很有才学的人。
王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。
周邦彦词的"集大成"，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳;就其写作功力之成就而言,他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。