“时须一俛仰”出自宋代陈师道的《次韵韵苏公题欧阳叔弼息斋》，诗句共5个字，诗句拼音为：shí xū yī fǔ yǎng，诗句平仄：平平平仄仄。
“时须一俛仰”全诗：
行者悲故里，居者爱吾庐。
生须著锥地，何赖汗牛书。
丈室八尺床，称子闭门居。
百为会有还，一足不待余。
纷纷幼老间，失得了悬虚。
客在醉则眠，听我勿问渠。
论胜已绝倒，句妙方愁予。
竹几无留尘，霜畦有余蔬。
相从十五年，不为食有鱼。
时须一俛仰，君可贷蘧篨。
《次韵韵苏公题欧阳叔弼息斋》是宋代陈师道创作的一首诗词。下面是它的中文译文、诗意和赏析：
行者悲故里，居者爱吾庐。
行者离开故乡，怀念故里的情绪；而居者则喜欢我这个住所。
诗意：作者表达了行者离乡背井的伤感和居者对于自己住所的喜爱之情。
生须著锥地，何赖汗牛书。
生活必须艰苦，只能钻研书本。
诗意：生活需要努力奋斗，作者表示只有通过不断学习才能有所成就。
丈室八尺床，称子闭门居。
小小房间，八尺长的床，我称之为自己的闭门居所。
诗意：作者描绘了自己简朴的居所，表达了喜欢独自隐居的心情。
百为会有还，一足不待余。
百事皆有回报，只有一件事不等待我。
诗意：作者认为付出努力的事情都会有回报，唯独一件事情却无法等待他的努力。
纷纷幼老间，失得了悬虚。
纷纷扰扰，年轻和老年之间，失去了真实的东西。
诗意：作者观察到世间纷繁复杂的事物，认为人们在年轻和老年之间可能会失去真正的追求或意义。
客在醉则眠，听我勿问渠。
客人在醉酒后就会入眠，请听我不要问他。
诗意：作者以客人醉酒后入眠的情景来表达自己的心境，希望他人不要打扰他。
论胜已绝倒，句妙方愁予。
辩论胜负已经无趣，只有句子的美妙才让我忧愁。
诗意：作者认为辩论胜负已经失去意义，只有句子的美妙才能引起他的忧愁。
竹几无留尘，霜畦有余蔬。
竹桌上没有灰尘，霜凌畦间还有一些蔬菜。
诗意：作者描绘了清洁整洁的环境，表达了对简朴生活的向往。
相从十五年，不为食有鱼。
相伴走过十五年，从不依靠渔获为生。
诗意：作者描述了自己与他人相伴的岁月，并表达了自己不依赖外物的态度。
时须一俛仰，君可贷蘧篨。
适当时候，低头一拜，你可借给我一束竹篾。
诗意：作者表达了对友人的敬意，并希望得到友人的帮助。
以上是对《次韵韵苏公题欧阳叔弼息斋》这首诗词的中文译文、诗意和赏析。这首诗词通过简洁而准确的语言描绘了作者的个人心境、对生活的感悟和对友人的思念之情，展示了宋代文人的隐逸情怀和对于内心的追求。作者以淡泊清静的生活态度，表达了对物质追求的淡化和对精神追求的重视。诗中运用了对比的手法，将行者与居者、幼老间的纷纷扰扰与失去的悬虚进行对照，传递了对于真实与追求的思考。同时，通过描绘简朴的生活环境和对于句子美妙的忧愁，诗人表达了对于清洁、整洁、美好生活的向往。最后，作者以一种虚实结合的方式，表达了对友人的敬意和希望得到帮助的愿望，展示了友情和互助的重要性。整首诗词通过细腻的描写和独特的意象，诗意深远，给人以思考和感悟的空间。
cì yùn yùn sū gōng tí ōu yáng shū bì xī zhāi
次韵韵苏公题欧阳叔弼息斋
xíng zhě bēi gù lǐ, jū zhě ài wú lú.
行者悲故里，居者爱吾庐。
shēng xū zhe zhuī dì, hé lài hàn niú shū.
生须著锥地，何赖汗牛书。
zhàng shì bā chǐ chuáng, chēng zi bì mén jū.
丈室八尺床，称子闭门居。
bǎi wèi huì yǒu hái, yī zú bù dài yú.
百为会有还，一足不待余。
fēn fēn yòu lǎo jiān, shī dé le xuán xū.
纷纷幼老间，失得了悬虚。
kè zài zuì zé mián, tīng wǒ wù wèn qú.
客在醉则眠，听我勿问渠。
lùn shèng yǐ jué dǎo, jù miào fāng chóu yǔ.
论胜已绝倒，句妙方愁予。
zhú jǐ wú liú chén, shuāng qí yǒu yú shū.
竹几无留尘，霜畦有余蔬。
xiāng cóng shí wǔ nián, bù wéi shí yǒu yú.
相从十五年，不为食有鱼。
shí xū yī fǔ yǎng, jūn kě dài qú chú.
时须一俛仰，君可贷蘧篨。
拼音：shí xū yī fǔ yǎng
平仄：平平平仄仄
韵脚：(仄韵) 上声二十二养
陈师道（1053～1102）北宋官员、诗人。字履常，一字无己，号后山居士，汉族，彭城（今江苏徐州）人。元祐初苏轼等荐其文行，起为徐州教授，历仕太学博士、颖州教授、秘书省正字。一生安贫乐道，闭门苦吟，有“闭门觅句陈无己”之称。陈师道为苏门六君子之一，江西诗派重要作家。亦能词，其词风格与诗相近，以拗峭惊警见长。但其诗、词存在着内容狭窄、词意艰涩之病。著有《后山先生集》，词有《后山词》。
陈师道一生信受佛法，喜欢与僧人、居士相往来，他写了很多与佛有关的塔铭、墓表，还作有《华严证明疏》、《佛指记》等文章。
他特别推崇《华严经》，他在《华严证明疏》中说∶得有此经，庆幸平生孰如今日，实力贫而家富，将口诵而心通。誓尽此生敬供不息，在在处处如佛之存，劫劫生生以今为始。伏愿诸佛所说如庆喜而常闻，一生之间与善财而同证（《后山居士文集》卷十七）。表示此生遇此新矣！有此足矣！这也是他所以能够保持高节、不恤贫穷的原因。
陈师道不独专心佛典，于儒、道经籍也皆深涉。在三教关系上，他主张“道通”、“道一”，异不在道，而在于世异、说异。
他说∶大道一而今之教者三，三家之役相与诋訾。盖世异则教异，教异则说异。尽己之道则人之道可尽，究其说则他说亦究。其相訾也固宜，三圣之道非异，其传与不传也耶（《面壁庵记》，同上，卷十五）！
陈师道说明了三教之道是一致不背的，只是因为后来世道的变化，人说的差异，从而相互诋訾，从而有了传与不传的区别。
在《白鹤观记》一文中，他又就释老的关系指出，“夫老释氏之教并行，于世而有衰盛，世遂以为优劣。又谓教有利有不利，皆非也。夫二氏离行而合妄，其所异者因于俗也。至其隆替则系于世，世之好恶则系其习……”进一步说明了上述的观点。师道还具体地列出了三教的传承世系，认为唯有“释自能仁”，从始至今，代有其人。师道以上关于三教的关系之说是比较新颖、深刻的，于三教关系思想史上值得注意。
儒、道、释通融是宋代文化的基本特征，宋代文人的文化结构大都有此特点，陈师道亦然。他们都是本于儒学又濡染道、释的。其未入仕即以居士自命，也有类似的文化心理背景：以道艺处士自期、以自由人格自重、以通晓佛理自慰。
陈师道体弱多病，因而希望通过诵佛经、守戒持斋等方式减轻精神和肉体的痛苦，延长寿命。他曾与妻同谒佛寺，称弟子，买经发誓，并长期断酒持斋诵经。
但他却似乎更需要从佛门求得解脱之道，有时甚至产生出世之念：“更欲置身须世外，世间元自不关人”，“终当捐世事，来作卧云人”。
陈师道出身于仕宦家庭，祖父陈洎，官至三司盐铁副使，赠工部侍郎；父亲陈琪，官至国子博士通判绛州。到陈师道时，家境已衰落，《先夫人行状》云：“先君以家赀让群弟蓄孤振穷，欲死恤终。夫人同之，不以累其夫。先君卒贫，不能家，夫人以大家子就下养，人以为忧，夫人安之，不以累其子，年高而家益贫。”
陈师道早年娶郭概之女为妻，迫于生计，妻女皆在岳父家就食。16岁时从师曾巩。当时朝廷用王安石经义之学以取士，陈师道不以为然，不去应试。元丰四年（1081），曾巩奉命修本朝史，荐陈师道为属员，因其布衣而未果。太学博士正录荐师道为学录，他推辞不就。当时的执政大臣章惇曾托秦观致意，让陈师道往见，准备加以荐举，他却回答：“士不传贽为臣，则不见于王公。”（《与少游书》），拒不谒见。
元祐二年（1087），当时任翰林学士的苏轼与傅尧俞、孙觉等推荐他任徐州州学教授。四年，苏轼出任杭州太守，路过南京（今河南商丘），陈师道到南京送行，以擅离职守，被劾去职。不久复职，调颍州教授。当时苏轼任颍州太守，希望收他为弟子。陈师道以“向来一瓣香，敬为曾南丰”，婉言推辞。但苏轼不以为忤，仍然对他加以指导。绍圣元年（1094），他被朝廷目为苏轼余党，罢职回家。他家境贫寒，但仍专力写作，欲以诗文传于后世。元符三年（1100），复除棣州教授，赴任途中，改除秘书省正字，未上任即卒。
陈师道的文学成就主要在诗歌创作上。他自己说：“于诗初无诗法。”后见黄庭坚诗，爱不释手，把自己过去的诗稿一起烧掉，从黄学习，两人互相推重。江西诗派把黄庭坚、陈师道、陈与义列为“三宗”，其实陈师道只是在一段时期内学习过黄庭坚的诗风，其后就发现黄庭坚“过于出奇，不如杜之遇物而奇也”（《后山诗话》），因而致力于学杜。对于他学杜甫所达到的境界，黄庭坚也表示钦佩，曾对王云说，陈师道“其作文深知古人之关键，其作诗深得老杜之句法，今之诗人不能当也”（王云《题后山集》）。方回的《瀛奎律髓》有“一祖三宗”之说，即以杜甫为祖，三宗便是黄庭坚、陈师道和陈与义。方回并说：“老杜诗为唐诗之冠，黄、陈诗为宋诗之冠。”，
大体上说，陈师道的诗由于受黄庭坚的影响，做诗要“无一字无来历”，但他的学问不如黄庭坚，需要“拆东补西裳作带”（《次韵苏公〈西湖徙鱼〉》），不免显得竭蹶。而在学杜这一方面，也仅仅专致于形式格律，所以虽然形式上能有所肖似，却往往缺乏杜甫的深沉雄健。他学杜比较成功的是五七言律诗，例如“岁晚身何托，灯前客未空。半生忧患里，一梦有无中。发短愁催白，颜衰酒借红。我歌君起舞，潦倒略相同。”（《除夜对酒赠少章》）；“断墙著雨蜗成字，老屋无僧燕作家。剩欲出门追语笑，却嫌归鬓逐尘沙。风翻蛛网开三面，雷动蜂窠趁两衙。屡失南邻春事约，至今容有未开花。”（《春怀示邻里》）。前者可以看出他在追步杜诗的句法上所下的工夫，后者则近似杜诗中的遣兴体格。他的五古用力刻画，要求辞意独造，但生硬处仍不脱江西派的习气。他也有一些感情朴挚的诗，如“极喜不得语，泪尽方一哂。”（《示三子》）；“功名何用多，莫作分外虑。”（《送外舅郭大夫夔西川提刑》）。后一首诗对外舅提出规劝，方回评为“学老杜此其逼真者，枯淡瘦劲，情味深幽。”（《瀛奎律髓》）。他的诗也有写得恬淡而有味的，如“书当快意读易尽，客有可人期不来。”(《绝句》)；也有写得风流华美的，如：“春风永巷闭娉婷，长使青楼误得名。不惜卷帘通一顾，怕君著眼未分明。”（《放歌行》），可惜不多见。相传他做诗用力极勤，平时出行，有诗思，就急归拥被而卧，诗成乃起。有时呻吟累日，恶闻人声，所以黄庭坚称之为“闭门觅句陈无己”（《病起荆江亭即事》）。这种严肃的创作态度值得肯定，但他的诗作思想深度不够和时见拗涩。
陈师道于词颇自推许，自称“余它文未能及人，独于词自谓不减秦七黄九。”（《书旧词后》）。但他现存的作品，很少精彩之作，不能和他自己的估价相称。他的散文较有成就， 纪昀评为“简严密栗，实不在李翱、孙樵下。”（《四库全书总目》）。
陈师道有《后山诗话》，提出“诗文宁拙毋巧，宁朴毋华，宁粗毋弱，宁僻毋俗”，依然和黄庭坚的主张一脉相通。又说：“善为文者因事以出奇，江河之行顺下而已。至其触山赴谷，风抟物激，然后尽天下之变。”论奇正的关系颇有见地，可惜他的创作实践和自己的理论不尽相符。由于此书中对苏轼、黄庭坚、秦观都有不满之词，《四库全书总目》以为“殊不类师道语”，则似失之拘泥。但书中有陈师道死后的事情，当出于后人的增补。