“终是赋情人远”出自宋代王沂孙的《绮罗香（前题）》，诗句共6个字，诗句拼音为：zhōng shì fù qíng rén yuǎn，诗句平仄：平仄仄平平仄。
“终是赋情人远”全诗：
夜滴研朱，晨妆试酒，寒树偷分春艳。
赋冷吴江，一片试霜犹浅。
惊汉殿、绛点初凝，认隋苑、彩枝重翦。
问仙丹，炼熟何迟，少年色换已秋晚。
疏枝频撼暮雨，消得西风几度，舞衣吹断。
绿水荒沟，终是赋情人远。
空一似、零落桃花，又等闲、误他刘阮。
且留取，闲写幽情，石阑三四片。
诗词：《绮罗香（前题）》
作者：王沂孙（宋代）
夜滴研朱，晨妆试酒，
寒树偷分春艳。
赋冷吴江，一片试霜犹浅。
惊汉殿、绛点初凝，
认隋苑、彩枝重翦。
问仙丹，炼熟何迟，
少年色换已秋晚。
疏枝频撼暮雨，
消得西风几度，
舞衣吹断。
绿水荒沟，终是赋情人远。
空一似、零落桃花，
又等闲、误他刘阮。
且留取，闲写幽情，
石阑三四片。
中文译文：
夜晚滴下朱砂，早晨妆容试酒，
寒冷的树上偷取春天的姿彩。
吴江的赋诗寒冷，一片霜试探尚浅。
惊动了汉殿，绛色的点缀初凝，
辨认隋宫，彩枝再次修剪。
问那仙丹，炼熟为何迟迟，
少年的容颜已换成秋天的晚霞。
稀疏的枝条频频摇撼着暮雨，
西风吹散几度，
舞衣被风吹断。
绿水流淌在荒凉的沟渠中，最终仍然是寄情之人离远。
空荡荡地，像零落的桃花，
再度平淡地，误解了他刘阮。
暂时保留，写下幽情的心事，
石阑上只有三四片。
诗意和赏析：
这首诗描绘了一个寂寞而忧伤的情景，通过对自然景物和人事的描绘，表达了作者内心的情感。
诗的开头以夜晚滴下的朱砂和早晨妆容试酒作为景物，暗示了女子的孤寂和无聊。接着描述了寒冷的树上偷取春天的颜色，寓意着作者渴望温暖和活力的心情。
接下来描写了寒冷的吴江，一片试探的霜还很浅，这里用江水的寒冷和霜的浅薄来比喻作者的思绪和感情，暗示着作者内心的孤独和追求更深层次的情感。
诗中还提到了汉殿和隋宫，通过这些宫殿的描绘，表达了作者对过去辉煌时代的怀念和对美好事物的追求。
诗的后半部分描绘了枝条在暮雨中摇曳，西风吹散舞衣，这里通过对自然景物的描绘，表达了作者内心的痛苦和迷茫。
最后，绿水流淌在荒凉的沟渠中，展示了作者对远离心灵寄托的失望和无奈。桃花零落，误解了他刘阮，表达了作者对爱情和人际关系的困惑和苦闷。
整首诗以寂寞、忧伤的情感为主线，通过描绘自然景物和寄情人物的形象，表达了作者内心的孤寂、迷茫和对美好的追求。诗中运用了对比手法，将寒冷与温暖、过去与现在、远离与接近等相对的元素进行对比，以突显作者内心的矛盾和冲突。整体氛围沉郁而凄美，给人一种思索和共鸣的感觉。
这首诗的赏析在于其细腻的描写和丰富的意象，通过对自然景物和人事的寥寥几笔，勾勒出了作者内心的情感世界。同时，诗中运用了音韵的变化和韵律的控制，使诗句流畅而抑扬顿挫，增加了诗的美感和韵味。
总之，这首《绮罗香（前题）》通过对自然景物和人事的描绘，抒发了作者内心的孤寂、迷茫和对美好的追求，展示了一种凄美而深沉的情感世界。
qǐ luó xiāng qián tí
绮罗香（前题）
yè dī yán zhū, chén zhuāng shì jiǔ, hán shù tōu fēn chūn yàn.
夜滴研朱，晨妆试酒，寒树偷分春艳。
fù lěng wú jiāng, yī piàn shì shuāng yóu qiǎn.
赋冷吴江，一片试霜犹浅。
jīng hàn diàn jiàng diǎn chū níng, rèn suí yuàn cǎi zhī zhòng jiǎn.
惊汉殿、绛点初凝，认隋苑、彩枝重翦。
wèn xiān dān, liàn shú hé chí, shào nián sè huàn yǐ qiū wǎn.
问仙丹，炼熟何迟，少年色换已秋晚。
shū zhī pín hàn mù yǔ, xiāo de xī fēng jǐ dù, wǔ yī chuī duàn.
疏枝频撼暮雨，消得西风几度，舞衣吹断。
lǜ shuǐ huāng gōu, zhōng shì fù qíng rén yuǎn.
绿水荒沟，终是赋情人远。
kōng yī sì líng luò táo huā, yòu děng xián wù tā liú ruǎn.
空一似、零落桃花，又等闲、误他刘阮。
qiě liú qǔ, xián xiě yōu qíng, shí lán sān sì piàn.
且留取，闲写幽情，石阑三四片。
拼音：zhōng shì fù qíng rén yuǎn
平仄：平仄仄平平仄
韵脚：(仄韵) 上声十三阮 (仄韵) 去声十四愿
王沂孙，字圣与，号碧山、中仙、玉笥山人。会稽（今浙江绍兴）人，年辈大约与张炎相仿，入元后曾任庆元路学正。有《花外集》，又名《碧山乐府》。
王沂孙：汉族，生于会稽，是南宋末年有名的词人。
经常与周公谨、唐玉潜等人相倡和，著有词集《花外集》。
至元年间，为庆元路学正。
他虽做了元朝的官，心理却很复杂，在他的词中，也仍有许多是写故国之思的。只是这种情绪，并不是简单地表现为对宋王朝的怀念或民族意识，而是同世事无常、兴亡盛衰不由人意的沧桑感融合在一起，同时又渗透了个人在历史巨变中无可奈何、只能听任摆布的凄凉感。在写作手法上，他比周密、张炎写得更隐晦、含蓄，常常借甲咏乙，借此喻彼，看上去大多只是咏物、写景以及写男女恋情，而在隐隐约约之间，用些特殊的笔法，暗示词中埋藏得很深的真实想法与情感。如《眉妩·新月》中“千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜”，《齐天乐·萤》中“汉苑飘苔，秦陵坠叶，千古凄凉不尽”，《天香·龙涎香》中“讯远槎风，梦深薇露，化作断魂心字”等，都是如此。其中《齐天乐·蝉》借蝉咏怀，叹息岁时变迁的无情，自述“清高”、“凄楚”，最为人称道。正由于王沂孙是以深隐的笔法抒发复杂的情感，所以词的结构特别地曲折，语言也特别地精细。
王沂孙生年在周密之后，张炎之前。据其《淡黄柳》词题，沂孙于咸淳十年（1274），与周密别于孤山。次年，周密游会稽，相会一月。景炎元年（1276）冬，周密自剡还会稽，二人又复聚别。景炎三年（1278）在越与李彭老、仇远、张炎等赋《天香》诸调，编为《乐府补题》一卷。至元二十三年（1286），沂孙在杭，与徐天佑、戴表元、周密等十四人宴集于杨氏池堂。二十四年，周密得《保母贴》，王沂孙题诗，在赵孟奚谷丁亥（1287）八月跋之后，鲜于枢戊子（1288）再观之前。夏承焘《周草窗年谱》云：“沂孙殆少于草窗，长于仇远，若生于淳佑、宝佑间，卒年才四十左右耳。”。
王沂孙最工于咏物。他现存64首词，咏物词即占了34首。在宋末词人中，王沂孙的咏物词最多，也最精巧。他的咏物词的特点，一是善于隶事用典，他不是直接描摹物态，而是根据主观的意念巧妙地选取有特定含意的典故与所咏之物有机融合，使客观物象与主观情意相互生发。这就是清人周济所说的：“咏物最争托意，隶事处以意贯串，浑化无痕，碧山胜场也。”（《宋四家词选目录序论》）二是擅长用象征和拟人的手法，用象征性的语言将所咏之物拟人化，使之具有丰富的象征意蕴，因而他的词往往被认为有深远的寄托。如著名的《眉妩·新月》：
渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径。画眉未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。
千古盈亏休问。叹谩磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处，何人重赋清景。故山夜永。试待他、窥户端正。看云外山河、还老尽、桂华影。
词中无法补圆的新月，寄托着词人在宋室倾覆后复国无望的深哀巨痛。而另一首《齐天乐·蝉》所咏的“枯开阅世”而“独抱清高”的蝉，则是遗民身世和心态的写照。
王沂孙词，前人评价甚高，尤其是清中叶以后的常州词派，更是推崇备至。其词艺术技巧确实比较高明，将咏物词的表现艺术推进了一大步，但词境狭窄，词旨隐晦，也是一大缺陷。至于情调低沉，情思缺乏深度和力度，则是与他同期同派词人的通病。