“单罗小扇夹纱衣”出自明代杨基的《舟泊南湖有怀（二首）》，诗句共7个字，诗句拼音为：dān luó xiǎo shàn jiā shā yī，诗句平仄：平平仄仄平平平。
“单罗小扇夹纱衣”全诗：
单罗小扇夹纱衣，冠子梳头插翠薇。
知是范家园里醉，无人不戴杏花归。
《舟泊南湖有怀（二首）》是明代诗人杨基的作品。这首诗以南湖的舟泊为背景，通过描绘一个人物的形象和他的情感表达，表现了作者对美好时光的留恋和对家园的思念之情。以下是诗词的中文译文、诗意和赏析：
舟泊南湖有怀（二首）
单罗小扇夹纱衣，
冠子梳头插翠薇。
知是范家园里醉，
无人不戴杏花归。
诗意：
这首诗通过描述一个人的仪容打扮和行为举止，表达了作者对范家园的美好回忆和对家园的思念之情。作者通过细腻的描写，展示了一个浪漫而富有情趣的场景，表达了诗人对美好时光和乡愁的怀念之情。
赏析：
这首诗通过细致入微的描写，勾勒出一个人的形象和他的举止，给人以亲切感和共鸣。首句中，诗人提到了单罗小扇夹纱衣，这一细节揭示出一个女子的婀娜多姿和温柔优雅。接着，诗人描述了冠子梳头插翠薇，这一画面生动地展示了女子的华丽装饰和细致护理，更加突出了她的美丽和娇媚。
第三句中，诗人提到了范家园，这是一个具体的地名，也是诗人心中的家园。这里可以理解为诗人与范家园有着独特的情感纽带，他对家园的思念之情溢于言表。他知道在范家园，他会陶醉于美好的时光之中，享受无忧无虑的生活。最后一句中，作者用无人不戴杏花归来形容范家园的美好，杏花是春天的象征，表示一种欢迎和喜悦的氛围。
整首诗以简洁明快的语言，将美好的形象和情感表达得淋漓尽致。通过描绘一个人的容貌和举止，作者展示了对美好时光和家园的向往和思念之情，给人以温馨和怀旧的感觉。这首诗充满了浪漫情怀和对故乡的眷恋，让人产生共鸣。
zhōu pō nán hú yǒu huái èr shǒu
舟泊南湖有怀（二首）
dān luó xiǎo shàn jiā shā yī, guàn zi shū tóu chā cuì wēi.
单罗小扇夹纱衣，冠子梳头插翠薇。
zhī shì fàn jiā yuán lǐ zuì, wú rén bù dài xìng huā guī.
知是范家园里醉，无人不戴杏花归。
拼音：dān luó xiǎo shàn jiā shā yī
平仄：平平仄仄平平平
韵脚：(平韵) 上平五微 (仄韵) 去声五未
杨基（1326～1378）元末明初诗人。字孟载，号眉庵。原籍嘉州（今四川乐山），大父仕江左，遂家吴中（今浙江湖州），“吴中四杰”之一。元末，曾入张士诚幕府，为丞相府记室，后辞去。明初为荥阳知县，累官至山西按察使，后被谗夺官，罚服劳役。死于工所。杨基诗风清俊纤巧，其中五言律诗《岳阳楼》境界开阔，时人称杨基为“五言射雕手”。少时曾著《论鉴》十万余言。又于杨维桢席上赋《铁笛》诗，当时维桢已成名流，对杨基倍加称赏：“吾意诗境荒矣，今当让子一头地。”杨基与高启、张羽、徐贲为诗友，时人称为“吴中四杰”。
杨基以诗著称，亦兼工书画，尤善绘山水竹石。其元末诗作，大多表现维护元代统治立场，入明后，仍眷怀元室。风格异于高启，多不能摆脱元诗靡丽纤细风习，他的无题、香奁诸体尤甚。王世贞批评它颇伤“风雅”（《艺苑卮言》）。他的写景咏物之作尚有佳品。如《天平山中》：“细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷；徐行不记山深浅，一路莺啼送到家。”观察入微，描绘如画，诗人一路沉醉于花香鸟语之中的悠然自得心情跃然纸上。其他如《春草》、《春暮西园杂兴》等诗，亦细腻自然，情景交融。其中名句如“六朝旧恨斜阳里，南浦新愁细雨中”，“一树杨花三日雨，池塘春水绿萍多”等，向为人所称颂。五律《岳阳楼》境界开阔，起结尤入神境。时人以此称杨基为“五言射雕手”。古风《挂剑台》写吴季子讲求信义的坦荡胸怀，形象鲜明，风格苍劲，语言俊爽峭拔，不同于他的其他近体诗风，另开一新境界。
著作有《眉庵集》12卷，补遗 1卷。按古体、歌行、律诗、绝句、长短句及词曲分卷排列。明成化重刻时，江朝宗为之作序。