“蒹葭露白莲塘浅”出自唐代许浑的《秋夜与友人宿》，诗句共7个字，诗句拼音为：jiān jiā lòu bái lián táng qiǎn，诗句平仄：平平仄平平平仄。
“蒹葭露白莲塘浅”全诗：
楚国同游过十霜，万重心事几堪伤。
蒹葭露白莲塘浅，砧杵夜清河汉凉。
云外山川归梦远，天涯岐路客愁长。
寒城欲晓闻吹笛，犹卧东轩月满床。
《秋夜与友人宿》是唐代诗人许浑创作的一首诗词。
原文：
楚国同游过十霜，
万重心事几堪伤。
蒹葭露白莲塘浅，
砧杵夜清河汉凉。
云外山川归梦远，
天涯岐路客愁长。
寒城欲晓闻吹笛，
犹卧东轩月满床。
中文译文：
我们从楚国一起旅游度过了十个霜天，
心事重重，苦闷不堪。
蒲苇上的露水已经洗白了莲塘，
夜晚的砧杵声清脆，河汉之间凉意袭人。
云外的山川无法归梦，
天涯的岔路让旅客的忧愁长久。
在这寒冷的城市里，天快要亮了却还能听到吹笛声，
我依然躺在东轩，床上月光如水。
诗意与赏析：
这首诗通过描绘秋夜与友人宿的情境，表达了诗人内心的孤独与忧愁，展示了秋天的寂寥和无奈。诗的第一句“楚国同游过十霜”，意味着诗人与友人已经陪伴了对方度过了艰难困苦的十个秋天，并用“十霜”来形容时间的长久。接下来的两句“万重心事几堪伤，蒹葭露白莲塘浅”表达了诗人内心的痛苦和焦虑，世事纷繁，心事沉重，感触多端。接着，诗人描绘了夜晚的清凉与寂寥，砧杵声与河汉凉意交相呼应。最后两句“云外山川归梦远，天涯岐路客愁长。寒城欲晓闻吹笛，犹卧东轩月满床”展现了诗人的内心矛盾，孤独待旭，既渴望远离寒城与友人一同回到远方山川，又犹豫不决，只能在床上继续入梦。
这首诗以寂静、孤独的秋夜为背景，揭示了诗人的内心痛苦和困惑，刻画了旅途中的孤独和不安。通过对自然景物的描绘和诗人情感的抒发，展示了对远方的向往和对归乡的留恋之情。整首诗优美流畅，意境深远，给人一种寂静而又忧郁的感觉，令人沉思。
qiū yè yǔ yǒu rén sù
秋夜与友人宿
chǔ guó tóng yóu guò shí shuāng, wàn zhòng xīn shì jǐ kān shāng.
楚国同游过十霜，万重心事几堪伤。
jiān jiā lòu bái lián táng qiǎn,
蒹葭露白莲塘浅，
zhēn chǔ yè qīng hé hàn liáng.
砧杵夜清河汉凉。
yún wài shān chuān guī mèng yuǎn, tiān yá qí lù kè chóu zhǎng.
云外山川归梦远，天涯岐路客愁长。
hán chéng yù xiǎo wén chuī dí, yóu wò dōng xuān yuè mǎn chuáng.
寒城欲晓闻吹笛，犹卧东轩月满床。
拼音：jiān jiā lòu bái lián táng qiǎn
平仄：平平仄平平平仄
韵脚：(仄韵) 上声十六铣
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。