“浮沈无计水东流”出自唐代许浑的《京口闲居寄京洛友人（一作两都亲友）》，诗句共7个字，诗句拼音为：fú shěn wú jì shuǐ dōng liú，诗句平仄：平仄平仄仄平平。
“浮沈无计水东流”全诗：
吴门烟月昔同游，枫叶芦花并客舟。
聚散有期云北去，浮沈无计水东流。
一尊酒尽青山暮，千里书回碧树秋。
何处相思不相见，凤城龙阙楚江头。
《京口闲居寄京洛友人（一作两都亲友）》是唐代许浑的一首诗。
诗意：
这首诗表达了作者离开故乡吴门后的思念之情。诗人描述了在故乡时和朋友一起游览吴门的美景，欣赏着烟雾缭绕的月夜，共同欣赏着枫叶和芦花，坐在客船上。然而，聚散都有期限，诗人要离开吴门去北方，而水无法停留，只能向东流去。在离别的夜晚，酒一杯一杯地尽兴，青山到了暮色中，书信从千里之外回忆起蓝天下的树叶飘落的秋天。在这个相思之处，他们不能相见，一个在凤城的龙阙，一个在楚江的头。
诗词的中文译文：
吴门烟月昔同游，
昔日一起在吴门欣赏烟雾和月亮，
枫叶芦花并客舟。
一起欣赏枫叶和芦花，坐在客船上。
聚散有期云北去，
离别是有时间限制的，我要去北方，
浮沈无计水东流。
水流无法停留，只能向东流去。
一尊酒尽青山暮，
喝了一杯又一杯的酒，青山变得褪色，
千里书回碧树秋。
从千里之外的书信回忆起蓝天下的树叶飘落的秋天。
何处相思不相见，
在这个相思之处，我们不能相见，
凤城龙阙楚江头。
一个在凤城的龙阙，一个在楚江的头。
赏析：
这首诗以离别之情为主题，描述了诗人离开故乡吴门后的思念和寄托。诗人通过描绘吴门美景以及与友人一同游览的情景，展现了诗人的乡土情怀和对故乡的思念之情。离别之际，诗人表达了自己的无奈和对友人的思念。诗中运用了对自然景物的描写，如烟月、枫叶、芦花，以及青山、碧树等，通过这些景物的描绘，进一步增强了诗人离别之情的表达。整首诗结构简练，语言明朗流畅，意境清新自然，给人一种愉悦的感觉。
jīng kǒu xián jū jì jīng luò yǒu rén yī zuò liǎng dū qīn yǒu
京口闲居寄京洛友人（一作两都亲友）
wú mén yān yuè xī tóng yóu, fēng yè lú huā bìng kè zhōu.
吴门烟月昔同游，枫叶芦花并客舟。
jù sàn yǒu qī yún běi qù,
聚散有期云北去，
fú shěn wú jì shuǐ dōng liú.
浮沈无计水东流。
yī zūn jiǔ jǐn qīng shān mù, qiān lǐ shū huí bì shù qiū.
一尊酒尽青山暮，千里书回碧树秋。
hé chǔ xiāng sī bù xiāng jiàn, fèng chéng lóng quē chǔ jiāng tóu.
何处相思不相见，凤城龙阙楚江头。
拼音：fú shěn wú jì shuǐ dōng liú
平仄：平仄平仄仄平平
韵脚：(平韵) 下平十一尤
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。