“疏雨过中条”出自唐代许浑的《秋霁潼关驿亭》，诗句共5个字，诗句拼音为：shū yǔ guò zhōng tiáo，诗句平仄：平仄仄平平。
“疏雨过中条”全诗：
霁色明高巘，关河独望遥。
残云归太华，疏雨过中条。
鸟散绿萝静，蝉鸣红树凋。
何言此时节，去去任蓬飘。
诗词《秋霁潼关驿亭》是唐代许浑写的。这首诗表达了作者在潼关驿亭远望秋天风景的情景和他对逝去时光的感慨。
在诗中，作者描述了秋天的景色。他提到霁色明高巘，也就是天空清朗，高山峻岭耸立。他独自站在关河之间，俯瞰远方。残云归太华，意思是雨后的残云飘散，流向太华山。疏雨过中条，疏雨指的是轻柔的秋雨过中条地。这些景色细节形象地描绘了壮丽宏伟的秋天景色。
接下来，作者也提到了一些更加细腻的氛围。他说鸟儿散去，绿萝静谧。在这个时刻，只有蝉鸣和红树凋零填充了天地间的宁静。这些描写充满了淡淡的忧伤和凋零的意味。
整首诗表达了作者对逝去时光的感慨。在最后两句中，他问道：“何言此时节，去去任蓬飘。”他对现实的反思表明了他对流逝时光的痛感，他不禁感慨万分。
诗词的中文译文如下：
霁色明高巘，关河独望遥。
残云归太华，疏雨过中条。
鸟散绿萝静，蝉鸣红树凋。
何言此时节，去去任蓬飘。
这首诗描绘了壮丽的秋天景色，表达了作者对逝去时光的感慨。通过详细的景物描写和艺术的表现手法，作者将读者带入了一个充满美丽景色和沉思的场景中。这首诗展示了许浑准确和细腻的观察力，以及对时间流逝的复杂情感的体验。
qiū jì tóng guān yì tíng
秋霁潼关驿亭
jì sè míng gāo yǎn, guān hé dú wàng yáo.
霁色明高巘，关河独望遥。
cán yún guī tài huá, shū yǔ guò zhōng tiáo.
残云归太华，疏雨过中条。
niǎo sàn lǜ luó jìng, chán míng hóng shù diāo.
鸟散绿萝静，蝉鸣红树凋。
hé yán cǐ shí jié, qù qù rèn péng piāo.
何言此时节，去去任蓬飘。
拼音：shū yǔ guò zhōng tiáo
平仄：平仄仄平平
韵脚：(平韵) 下平二萧
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。