“文章报主非无意”出自唐代许浑的《送陆拾遗东归》，诗句共7个字，诗句拼音为：wén zhāng bào zhǔ fēi wú yì，诗句平仄：平平仄仄平平仄。
“文章报主非无意”全诗：
独振儒风遇盛时，紫泥初降世人知。
文章报主非无意，书剑还家素有期。
秋寺卧云移棹晚，暮江乘月落帆迟。
东归自是缘清兴，莫比商山咏紫芝。
《送陆拾遗东归》是唐代诗人许浑创作的一首诗词。这首诗描绘了陆羽离开都城东归的情景，表达了诗人对他的敬佩和祝福之情。
诗词的中文译文如下：
独振儒风遇盛时，
紫泥初降世人知。
文章报主非无意，
书剑还家素有期。
秋寺卧云移棹晚，
暮江乘月落帆迟。
东归自是缘清兴，
莫比商山咏紫芝。
这首诗的诗意表达了对陆羽的赞美和祝福之情。陆羽是唐代著名的茶文化宗师，他对茶的研究和发展做出了巨大的贡献。诗中称其“独振儒风”，意思是他在儒家风尚中独树一帜，并表示出他在当时受到了广泛的认可和尊敬。诗中还提到了陆羽的茶道著作《茶经》，称其“紫泥初降世人知”，意思是陆羽的茶道理论才刚刚开始被人们所知晓。诗中还表达了诗人对陆羽学问修养和世间报主的敬佩之情，以及对其归家的期待和祝愿。
诗词以描绘田园景色和自然景观的手法来描绘陆羽东归的情景。秋天的寺庙，云彩缓缓移动，船只在江面上行驶，月亮也逐渐升起。这一系列景象通过温柔的描述，表达了作者对陆羽归家的期待和他所追求的清净祥和的生活。
最后两句诗表达了诗人对陆羽东归的理解和赞赏。诗中提到“东归自是缘清兴”，意思是说陆羽东归是基于他对清雅自由的追求。最后一句“莫比商山咏紫芝”，意思是说没有任何人可以与陆羽相比，咏唱出深山中那种神奇的紫芝之美。
综上所述，《送陆拾遗东归》一诗描绘了陆羽东归的情景，表达了诗人对陆羽的敬佩和祝福之情，同时通过描绘自然景观来增强诗的意境和表达主题。整首诗抒发出作者对清雅、自由和追求的向往，也表达了对陆羽所代表的理想人生的赞美和祝愿。
sòng lù shí yí dōng guī
送陆拾遗东归
dú zhèn rú fēng yù shèng shí, zǐ ní chū jiàng shì rén zhī.
独振儒风遇盛时，紫泥初降世人知。
wén zhāng bào zhǔ fēi wú yì,
文章报主非无意，
shū jiàn huán jiā sù yǒu qī.
书剑还家素有期。
qiū sì wò yún yí zhào wǎn, mù jiāng chéng yuè luò fān chí.
秋寺卧云移棹晚，暮江乘月落帆迟。
dōng guī zì shì yuán qīng xìng, mò bǐ shāng shān yǒng zǐ zhī.
东归自是缘清兴，莫比商山咏紫芝。
拼音：wén zhāng bào zhǔ fēi wú yì
平仄：平平仄仄平平仄
韵脚：(仄韵) 去声四寘
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。