“起向妆台看晓镜”出自宋代张玉娘的《卖花声 冬景》，诗句共7个字，诗句拼音为：qǐ xiàng zhuāng tái kàn xiǎo jìng，诗句平仄：仄仄平平仄仄仄。
“起向妆台看晓镜”全诗：
衾重夜寒凝。
幽梦初醒。
玉盘香水彻清冰。
起向妆台看晓镜，瘦蹙梅英。
门外六花零。
香袂棱棱。
等闲斜倚旧围屏。
冷浸宝奁脂粉懒，无限凄
《卖花声 冬景》是一首宋代诗词，作者是张玉娘。以下是这首诗词的中文译文、诗意和赏析。
中文译文：
冬夜的被子厚重，寒气凝结。
幽梦初醒，玉盘中的香水穿透冰凉。
起身朝妆台看着早晨的镜子，梅花的枝条蜷缩纤细。
门外的六朵花零落在地，香袂轻轻摇曳。
随意斜倚在旧的围屏上。
冷漠地浸泡在宝奁里的脂粉懒散无力，无尽的忧伤。
诗意：
这首诗词描绘了一个冬夜的寒冷景象，以及一个女子在寒冷中醒来的情景。诗中通过描写冬夜的寒冷和女子的冷漠心境，表达了作者内心深处的凄凉和孤独之情。
赏析：
《卖花声 冬景》通过细腻的描写和抒情的语言，展现了作者独特的感受和情感。首先，诗中的冬夜景象描述了被子的厚重和寒冷的凝结，这种寒冷的气息渗透到整个诗篇之中，为后文的情感表达营造了氛围。其次，描写了女子幽梦初醒的情景，通过玉盘中的香水彻底打破了冰冷的氛围，同时也展示了女子的精致和娇美。然后，诗中以梅花的枝条、六朵花和香袂等形象描写女子的瘦弱和冷漠，凸显了她内心的孤独和忧伤。最后，诗中的宝奁脂粉懒散无力，无限凄凉，表达了作者对生活的冷漠和对现实残酷的痛感。
整首诗以冬夜的景象为背景，通过细腻的描写和独特的意象，展现了作者内心的凄凉和孤独之情。这首诗词以简练的语言和深刻的情感触动人心，是张玉娘作品中的一首佳作。
mài huā shēng dōng jǐng
卖花声 冬景
qīn zhòng yè hán níng.
衾重夜寒凝。
yōu mèng chū xǐng.
幽梦初醒。
yù pán xiāng shuǐ chè qīng bīng.
玉盘香水彻清冰。
qǐ xiàng zhuāng tái kàn xiǎo jìng, shòu cù méi yīng.
起向妆台看晓镜，瘦蹙梅英。
mén wài liù huā líng.
门外六花零。
xiāng mèi léng léng.
香袂棱棱。
děng xián xié yǐ jiù wéi píng.
等闲斜倚旧围屏。
lěng jìn bǎo lián zhī fěn lǎn, wú xiàn qī
冷浸宝奁脂粉懒，无限凄
拼音：qǐ xiàng zhuāng tái kàn xiǎo jìng
平仄：仄仄平平仄仄仄
韵脚：(仄韵) 去声二十四敬
张玉娘，字若琼，自号一贞居士，松阳人。生于宋淳祐十年（公元1250年），卒于南宋景炎元年（公元1276年），仅活到27岁。她出生在仕宦家庭，曾祖父是淳熙八年进士，祖父做过登士郎。父亲曾任过提举官。她自幼饱学，敏慧绝伦，诗词尤得风人体。后人将她与李清照、朱淑贞、吴淑姬并称宋代四大女词人。
《兰雪集》共有诗117首，词16阕，作品虽然不多，但很有艺术成就。她的诗体裁多样，有绝、律、四言、六言等，且长于古风。题材和风格也迥然相异，既有清丽凄婉，感人至深的爱情悲唱，又有气势磅礴、壮怀激烈的爱国咏叹。《山之高》、《拜新月》、《卜归》、《古离别》、《川上女》、《玉蝴蝶·离情》等诗词寄托着思念、忠贞、哀愁。更可贵的是，玉娘虽身在闺中，但心驰千里。关心战乱时代国家和百姓的命运，写下了“凯歌乐府”四首，《塞上曲》、《王将军墓》、《咏史·谢东山》、《塞下曲》、《从军行》等慷慨激昂的诗篇，悲壮豪迈，全无闺中女子娇弱的气质，充分表达了张玉娘的爱国精神和民族气节。难怪朱古微刻《疆村丛书》时，还以为她是一个男子，竟不知她是巾帼词人呢。
历代的有识之士很看重张玉娘的诗词和为人。早在元代，当时最负盛名的学者，诗人虞伯生读到《山之高》三章赞曰：“有三百篇（《诗经》）之风，虽《卷耳》、《虫草》不能过也！”读到“我操冰雪洁”句时赞：“真贞女也，才女也！”当读到《暮春夜思》末句“此景谁相问，飞萤入绣床”时，拍案道：“此岂妇人所及！”；现代著名词学家唐圭璋教授在三十年代所写的《宋代女词人张玉娘——“鹦鹉冢”故事的来源》中写道：“谁也知道，宋代女词人，有李易安（李清照）、朱淑真、魏夫人、吴淑姬这一班人。可是很少人知道，宋代还有一位女词人张玉娘，足以和她们分庭抗礼呢！……她短促的身世，比李易安、朱淑贞更为悲惨。李易安是悼念伉俪，朱淑贞是哀伤所遇，而她则是有情人不能成眷属，含恨千古。……她这种贞孝的大节，不独超过寻常百姓，便是李易安，朱淑真也还逊一筹呢！”他大声疾呼：“一般文学史家，应该留出一点篇幅，叙述这已经隐埋了六百多年的女作家。”现代词学家谭正璧在其编著的《中国女性文学史》中写道：“宋代女词人以地位著名的，有魏夫人和孙夫人。以作品著作著名的，有李清照、朱淑真、吴淑姬、张玉娘被称为四大词家”。陶秋英教授在她的《中国妇女与文学》一书中有言：“玉娘的诗，绝少闺阁气，她最擅长于古风，简直没有一首不显露一幅好图画呢！而女子长于古风，也是一个特点。……她的词也很好，虽不十分多，差不多首首都好。”现代戏曲史家赵景深教授称张玉娘故事为“一出希腊式的大悲剧”。