“东堂望绝迁莺起”出自唐代许浑的《李秀才近自涂口迁居新安适枉缄书见宽悲戚因以此答》，诗句共7个字，诗句拼音为：dōng táng wàng jué qiān yīng qǐ，诗句平仄：平平仄平平平仄。
“东堂望绝迁莺起”全诗：
远书开罢更依依，晨坐高台竟落晖。
颜巷雪深人已去，庾楼花盛客初归。
东堂望绝迁莺起，南国哀馀候雁飞。
今日劳君犹问讯，一官唯长故山薇。
李秀才近自涂口迁居新安适枉缄书见宽悲戚因以此答
远书开罢更依依，晨坐高台竟落晖。
颜巷雪深人已去，庾楼花盛客初归。
东堂望绝迁莺起，南国哀馀候雁飞。
今日劳君犹问讯，一官唯长故山薇。
诗词中文译文：
李秀才迁居新的涂口，近来又自新居向远方写信，不禁更加思念。
清晨坐在高台上，太阳渐渐下山。
颜巷里积深了雪，人已经走了，庾楼里花繁盛，客人刚刚归家。
东堂里望不到尽头，迁徙的黄鹂开始鸣叫；南国的哀伤余音还未散去，候鸟已经飞行。
今天你仍然为我问候，只为了长久不变的故山小村。
诗意和赏析：
这首诗词写李秀才迁居新的涂口后写给远方朋友的信。诗人通过描写自然景色，表达了对远方朋友的思念之情和对故乡的眷恋之情。
第一、二句写诗人坐在高台上，太阳渐渐下山，表达了诗人对远客朋友的思念之情。
第三、四句写颜巷里积深了雪，人已经走了，庾楼里花繁盛，客人刚刚归家。雪深人已去，花盛客初归，描绘出了府院的落寞气息和喜庆的景象。这里的“颜巷雪深人已去”，可理解为人离开，留下冷清的颜巷；庾楼花盛，他们带来了生机。
第五、六句写迁徙的黄鹂开始鸣叫，南国的哀伤余音还在，候鸟已经飞行。通过对自然的描写，抒发了对故乡的眷恋之情，表达了诗人的思乡之意。
最后两句写这一天，你还特地打扰我问候，只为了告诉我故乡的山薇依旧。这里表达了对故乡的留念和对朋友的感激之情。
整首诗以写景抒怀的手法，抒发了诗人对故乡和朋友的思念之情，表达了对故乡的眷恋之情。通过对自然景色的描绘，诗人使得整首诗抒情而又具体生动，给人以美的享受。
lǐ xiù cái jìn zì tú kǒu qiān jū xīn ān shì wǎng jiān shū jiàn kuān bēi qī yīn yǐ cǐ dá
李秀才近自涂口迁居新安适枉缄书见宽悲戚因以此答
yuǎn shū kāi bà gèng yī yī, chén zuò gāo tái jìng luò huī.
远书开罢更依依，晨坐高台竟落晖。
yán xiàng xuě shēn rén yǐ qù,
颜巷雪深人已去，
yǔ lóu huā shèng kè chū guī.
庾楼花盛客初归。
dōng táng wàng jué qiān yīng qǐ, nán guó āi yú hòu yàn fēi.
东堂望绝迁莺起，南国哀馀候雁飞。
jīn rì láo jūn yóu wèn xùn, yī guān wéi zhǎng gù shān wēi.
今日劳君犹问讯，一官唯长故山薇。
拼音：dōng táng wàng jué qiān yīng qǐ
平仄：平平仄平平平仄
韵脚：(仄韵) 上声四纸
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。