“归梦当时断”出自唐代许浑的《闻雁》，诗句共5个字，诗句拼音为：guī mèng dāng shí duàn，诗句平仄：平仄平平仄。
“归梦当时断”全诗：
带霜南去雁，夜好宿汀沙。
惊起向何处，高飞极海涯。
入云声渐远，离岳路犹赊。
归梦当时断，参差欲到家。
《闻雁》是唐代许浑创作的一首诗词。这首诗以观听雁群的方式，表达了诗人凭借触动人心的景象，引发了对远方的思念和归家的渴望。
诗中描述了带着霜雪的雁群南飞的景象，诗人在夜晚选择在河边沙滩上宿营。然而，雁群的鸣叫声让诗人不禁纳闷，它们飞去了哪里，飞向了何处的海角呢？
诗中描绘了雁群飞入云霄，渐行渐远，离开了岳山之路，冲破了云层，最终消失在遥远的天际。而诗人则心中犹豫，不知道归途的方向，像是迷了路一般。
然后，诗人回到了他的梦境中，那个破碎的过去，向往和期盼回家的心情变得更加迫切，仿佛已经快要回到家中了。正因如此，诗人的心情才愈发不平静，不免有些烦躁和焦虑。
这首诗词以触动人心的景象，表达了对远方的思念和回归的渴望。诗人用雁群的飞行作为隐喻，抒发出他对故乡和家的乡愁之情，同时也表达了他对未来的期许和向往。从诗中可以看出，诗人的心境是矛盾的，既希望远离尘嚣，又想早日回到温暖的怀抱。
这首诗词给读者留下了一种温馨而深思的感觉。通过雁群的离去和远方的飘渺，诗词传递了对家和安定的向往。诗人将自己的情感和对自然景色的描绘融为一体，以自然的景象来表达人的情感，使读者能够感受到诗人内心的痛苦和渴望。
wén yàn
闻雁
dài shuāng nán qù yàn, yè hǎo sù tīng shā.
带霜南去雁，夜好宿汀沙。
jīng qǐ xiàng hé chǔ, gāo fēi jí hǎi yá.
惊起向何处，高飞极海涯。
rù yún shēng jiàn yuǎn, lí yuè lù yóu shē.
入云声渐远，离岳路犹赊。
guī mèng dāng shí duàn, cēn cī yù dào jiā.
归梦当时断，参差欲到家。
拼音：guī mèng dāng shí duàn
平仄：平仄平平仄
韵脚：(仄韵) 上声十四旱 (仄韵) 去声十五翰
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。