“高挂猕猴暮涧松”出自唐代许浑的《送郭秀才游天台》，诗句共7个字，诗句拼音为：gāo guà mí hóu mù jiàn sōng，诗句平仄：平仄平平仄仄平。
“高挂猕猴暮涧松”全诗：
云埋阴壑雪凝峰，半壁天台已万重。
人度碧溪疑辍棹，僧归苍岭似闻钟。
暖眠鸂鶒晴滩草，高挂猕猴暮涧松。
曾约共游今独去，赤城西面水溶溶。
《送郭秀才游天台》是许浑创作的一首唐代诗词。以下是诗词的中文译文、诗意和赏析：
云埋阴壑雪凝峰，半壁天台已万重。
Clouds shroud the dark ravine, snow covers the peaks,
Half of Tian Tai Mountain hides in countless layers.
人度碧溪疑辍棹，僧归苍岭似闻钟。
As people cross the green stream, their boats seems to pause,
A monk returns to the mountains, the sound of a bell can be heard.
暖眠鸂鶒晴滩草，高挂猕猴暮涧松。
The warm sun shines on the grassy riverbank, where kingfishers rest,
Monkeys hang high on the evening valley's pine trees.
曾约共游今独去，赤城西面水溶溶。
Once we made a vow to travel together, now you go alone,
Red City's western side merges with the flowing water.
这首诗以景物描写为主，展现了作者对天台山景色的赞美和对离别的伤感之情。
诗中描述了天台山被云雾笼罩、积雪覆盖的壮丽景色。同时，诗中还描绘了人们在清澈的绿溪上行船，以及僧侣归山时听到的钟声。诗人通过描绘山水景色，使读者感受到天台山的宏伟壮丽和宁静幽美。
在最后两句中，诗人让人感叹和思考，曾经的约定和亲密的伙伴现在却一个人离去，而赤城的西面则与流水融为一体，给人一种深远的意象。
整首诗以自然景色为背景，通过对景物的描写，表达了作者对友人离去的感慨和对时光流转的思考。读者阅读诗词时能感受到景物的壮丽和离别的伤感，同时也能引发对生命和时光的思考。
sòng guō xiù cái yóu tiān tāi
送郭秀才游天台
yún mái yīn hè xuě níng fēng, bàn bì tiān tāi yǐ wàn zhòng.
云埋阴壑雪凝峰，半壁天台已万重。
rén dù bì xī yí chuò zhào,
人度碧溪疑辍棹，
sēng guī cāng lǐng shì wén zhōng.
僧归苍岭似闻钟。
nuǎn mián xī chì qíng tān cǎo, gāo guà mí hóu mù jiàn sōng.
暖眠鸂鶒晴滩草，高挂猕猴暮涧松。
céng yuē gòng yóu jīn dú qù, chì chéng xī miàn shuǐ róng róng.
曾约共游今独去，赤城西面水溶溶。
拼音：gāo guà mí hóu mù jiàn sōng
平仄：平仄平平仄仄平
韵脚：(平韵) 上平二冬
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。