“日暮倍心伤”出自唐代许浑的《过鲍溶宅有感》，诗句共5个字，诗句拼音为：rì mù bèi xīn shāng，诗句平仄：仄仄仄平平。
“日暮倍心伤”全诗：
寥落故人宅，重来身已亡。
古苔残墨沼，深竹旧书堂。
秋色馆池静，雨声云木凉。
无因展交道，日暮倍心伤。
过去鲍溶的宅院，感慨万分，
门窗荒凉，悠悠寂寥；
重返此地，自觉身心已然消亡。
古老的墨迹沼泽、古苔滋生的墙壁，
映衬着深邃的竹子，
寂静的秋天，悦耳的雨声，
云和木林散发着凉意。
无缘交流心情及烦恼，
太阳将要西沉，
我的忧伤倍加深重。
中文译文：来到鲍溶的故宅感到十分失落，再次来到这里，感觉自己已经洗心革面了。宅院里满目荒凉，门窗破败，昔日的友人已经离去。墙上残留着古老的墨迹和古苔，书堂里面种满了茂密的竹子。秋天的景色很美，官邸外的池塘静谧安逸，雨声使得云和树木更加凉爽。无法再与过去的友人相见，太阳快要下山，我的心情倍感伤痛。
诗意和赏析：这首诗描绘了作者来到故友鲍溶的宅院时的感受。宅院的荒凉和悠悠寂寥给作者带来了深深的感叹，也让他感到自己已经与过去的友人分道扬镳。古老的墨迹和苔藓给宅院带来了一种古老的气息，而书堂里的竹子则表现出宁静与恬淡的氛围。秋天的景色和雨声给人一种凉爽的感觉，但作者同时也感到无法再与过去的友人进行交流。整首诗意境清雅，用简洁的文字表达了作者的心情，凸显了时光的流转和人事的更替。
guò bào róng zhái yǒu gǎn
过鲍溶宅有感
liáo luò gù rén zhái, chóng lái shēn yǐ wáng.
寥落故人宅，重来身已亡。
gǔ tái cán mò zhǎo, shēn zhú jiù shū táng.
古苔残墨沼，深竹旧书堂。
qiū sè guǎn chí jìng, yǔ shēng yún mù liáng.
秋色馆池静，雨声云木凉。
wú yīn zhǎn jiāo dào, rì mù bèi xīn shāng.
无因展交道，日暮倍心伤。
拼音：rì mù bèi xīn shāng
平仄：仄仄仄平平
韵脚：(平韵) 下平七阳
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。