“流泪极枫江”出自唐代许浑的《喜远书》，诗句共5个字，诗句拼音为：liú lèi jí fēng jiāng，诗句平仄：平仄平平平。
“流泪极枫江”全诗：
端居换时节，离恨隔龙泷。
苔色上春阁，柳阴移晚窗。
寄怀因桂水，流泪极枫江。
此日南来使，金盘鱼一双。
《喜远书》中文译文：
端坐在家中，看着季节不断变换，
离别和思念困隔在龙泷之间。
苔藓已经生满了春阁，
柳树的阴影蔓延到晚窗。
我寄托思念之情因着桂水，
流泪湿透了枫江的波涛。
这一天南来的信使，
手捧着金盘上的一对鱼。
诗意和赏析：
这首诗描绘了诗人在家中端坐，观察着季节的变化，同时思念着远方的人。诗人感叹离别和思念之情如同被困在遥远之地的龙泷一般。春阁上的苔藓和晚窗上的柳树阴影，反映出时间的流转和季节的变幻。诗人通过桂水和枫江的形象来寄托自己的思念之情，表达了对远方亲人的怀念和眷恋之情。最后，诗人写道一对鱼放在金盘上，暗示着诗人的好心情和喜悦。
整首诗以简洁明快的句子和婉转含蓄的意象展现了作者的情感。通过对自然景物的描绘，诗人将自己内心的喜悦、思念和眷恋融入其中，构成了一首既具有诗意又抒发真情的佳作。
xǐ yuǎn shū
喜远书
duān jū huàn shí jié, lí hèn gé lóng lóng.
端居换时节，离恨隔龙泷。
tái sè shàng chūn gé, liǔ yīn yí wǎn chuāng.
苔色上春阁，柳阴移晚窗。
jì huái yīn guì shuǐ, liú lèi jí fēng jiāng.
寄怀因桂水，流泪极枫江。
cǐ rì nán lái shǐ, jīn pán yú yī shuāng.
此日南来使，金盘鱼一双。
拼音：liú lèi jí fēng jiāng
平仄：平仄平平平
韵脚：(平韵) 上平三江
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。