“眠鸥犹恋草”出自唐代许浑的《玩残雪寄江南尹刘大夫》，诗句共5个字，诗句拼音为：mián ōu yóu liàn cǎo，诗句平仄：平平平仄仄。
“眠鸥犹恋草”全诗：
艳阳无处避，皎洁不成容。
素质添瑶水，清光散玉峰。
眠鸥犹恋草，栖鹤未离松。
闻在金銮望，群仙对九重。
《玩残雪寄江南尹刘大夫》，是唐代诗人许浑的作品。
译文：
艳阳无处避，皎洁不成容。
素质添瑶水，清光散玉峰。
眠鸥犹恋草，栖鹤未离松。
闻在金銮望，群仙对九重。
诗意：
这首诗描绘了一个艳阳高照的冬日景象，作者感慨于阳光的明亮和雪的纯洁。艳阳当空，无处可躲，雪的白皙却丧失了清雅。阳光如同添上了琼浆般的素质，雪的光芒散发出了玉峰的光辉。在这样的景色中，睡眠的海鸥仍然依恋草地，停歇的鹤也未离开松树。这样的景象传到金銮苑的上层，让群仙无不在九重天上对视。
赏析：
该诗通过对冬日阳光和雪景的描绘，展示了光和影的对比，以及人与自然之间的和谐之美。作者运用了形象生动的比喻和意象，将阳光比喻为琼浆和瑶水，将雪比喻为玉峰，把雪景描绘得美丽而纯净。整首诗的气氛清新明朗，给人以宁静安详的感觉。诗中还融入了玄幻的意象，借用九重天上的群仙来强调这样美景所带来的震撼和惊叹。整体而言，这首诗以细腻的笔触和鲜明的意象，展示了唐代诗人对自然景观的描绘能力和美学追求。
wán cán xuě jì jiāng nán yǐn liú dài fū
玩残雪寄江南尹刘大夫
yàn yáng wú chǔ bì, jiǎo jié bù chéng róng.
艳阳无处避，皎洁不成容。
sù zhì tiān yáo shuǐ, qīng guāng sàn yù fēng.
素质添瑶水，清光散玉峰。
mián ōu yóu liàn cǎo, qī hè wèi lí sōng.
眠鸥犹恋草，栖鹤未离松。
wén zài jīn luán wàng, qún xiān duì jiǔ zhòng.
闻在金銮望，群仙对九重。
拼音：mián ōu yóu liàn cǎo
平仄：平平平仄仄
韵脚：(仄韵) 上声十九皓
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。