“蓟门高处极归思”出自唐代许浑的《春日思旧游寄南徐从事刘三复》，诗句共7个字，诗句拼音为：jì mén gāo chù jí guī sī，诗句平仄：仄平平仄平平平。
“蓟门高处极归思”全诗：
风暖曲江花半开，忽思京口共衔杯。
湘潭云尽暮山出，巴蜀雪消春水来。
怀玉尚悲迷楚塞，捧金犹羡乐燕台。
蓟门高处极归思，陇雁北飞双燕回。
春日思旧游寄南徐从事刘三复
风暖曲江花半开，
忽思京口共衔杯。
湘潭云尽暮山出，
巴蜀雪消春水来。
怀玉尚悲迷楚塞，
捧金犹羡乐燕台。
蓟门高处极归思，
陇雁北飞双燕回。
译文：
阳光温暖，曲江的花儿已经半开，
我突然想起了与你在京口共饮的时光。
湘潭的云逐渐散去，暮山显现，
巴蜀的雪也开始融化，春水涌动。
怀念着曾经迷失在楚塞的时刻，
心中还对着乐燕台的南巡羡慕不已。
蓟门处高处，我极度思念着归程，
而从陇山飞来的雁成双返回。
诗意和赏析：
这首诗描绘了诗人春日思念旧友，怀念过去的游玩时光的心情。诗人以春日的景色为背景，将自己的思绪和情感表达出来。
诗的前两句描述了曲江的风暖和花儿即将开放的景象，以此为契机忽然想起了曾与南徐从事刘三复一起畅饮的京口时光。通过描写春日的风光和花开，诗人带出了自己的情感回忆。
接下来的两句描述了湘潭的云雾渐渐散去，暮山的景色显现出来，巴蜀的雪也开始融化，春水流动起来。这是诗人在意象上描绘了春季的景色，也以此作为对从事刘三复远离的思念之情的表达。
第五句和第六句则表达了诗人对从事刘三复南巡乐燕台的羡慕之情，和对曾经迷失于楚塞的时刻的怀念。诗人以“怀玉”和“捧金”来象征着高远的心情和崇拜之情，将自己的思念之情表达出来。
最后两句则以蓟门和陇山的景色来表达着对旧友归程的思念。蓟门高处的景象让诗人思念万分，而从陇山飞回的双燕则让诗人感到欣慰。
整首诗以春日为背景，通过描写春日的景色和以往的回忆，表达了诗人对旧友的思念之情，展现了诗人的情感和对大自然的感悟。诗中的景物描写细腻，这与唐代诗歌的风格相符。整体而言，这首诗充满了感伤和追忆之情，乃是一首充满意境的佳作。
chūn rì sī jiù yóu jì nán xú cóng shì liú sān fù
春日思旧游寄南徐从事刘三复
fēng nuǎn qǔ jiāng huā bàn kāi, hū sī jīng kǒu gòng xián bēi.
风暖曲江花半开，忽思京口共衔杯。
xiāng tán yún jǐn mù shān chū,
湘潭云尽暮山出，
bā shǔ xuě xiāo chūn shuǐ lái.
巴蜀雪消春水来。
huái yù shàng bēi mí chǔ sāi, pěng jīn yóu xiàn lè yàn tái.
怀玉尚悲迷楚塞，捧金犹羡乐燕台。
jì mén gāo chù jí guī sī, lǒng yàn běi fēi shuāng yàn huí.
蓟门高处极归思，陇雁北飞双燕回。
拼音：jì mén gāo chù jí guī sī
平仄：仄平平仄平平平
韵脚：(平韵) 上平四支 (仄韵) 去声四寘
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。