“风梳万缕亭前柳”出自宋代周邦彦的《渔家傲（般涉）》，诗句共7个字，诗句拼音为：fēng shū wàn lǚ tíng qián liǔ，诗句平仄：平平仄仄平平仄。
“风梳万缕亭前柳”全诗：
灰暖香融销永昼。
蒲萄架上春藤秀。
曲角栏干群雀斗。
清明后。
风梳万缕亭前柳。
日照钗梁光欲溜。
循阶竹粉沾衣袖。
拂拂面红如著酒。
沈吟久。
昨宵正是来时候。
《渔家傲（般涉）》是宋代诗人周邦彦的作品。下面是对这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
渔家傲（般涉）
灰暖香融销永昼。
蒲萄架上春藤秀。
曲角栏干群雀斗。
清明后。
风梳万缕亭前柳。
日照钗梁光欲溜。
循阶竹粉沾衣袖。
拂拂面红如著酒。
沈吟久。
昨宵正是来时候。
诗词中文译文：
渔家骄傲（仿佛行船）
灰烬温暖香气融化，永远白昼。
葡萄架上青藤婀娜秀丽。
曲角栏杆上群雀争斗。
清明过后。
微风拂动亭前千丝柳絮。
阳光照耀着檐梁，光芒欲滑落。
从台阶上拂来的竹粉沾染在衣袖上。
面颊微红，仿佛饮过美酒。
默默沉吟良久。
昨夜正是来时的时候。
诗意和赏析：
《渔家傲（般涉）》描绘了一个渔家的生活场景和情景。诗人以细腻而生动的笔触，描绘了渔家的宁静和自得。整首诗以描写自然景物和生活细节为主线，通过细腻的描绘展现了渔家的宁静、安逸和生活的美好。
首先，诗人描述了灰烬温暖的香气融化在空气中，使得白昼永恒不变，这是对渔家生活节奏的描绘。接着，诗人以葡萄架上蔓藤的美丽形象，表达了春天的到来和生机勃勃的景象。
然后，诗人以曲角栏杆上群雀争斗的场景，生动地描绘了小鸟们的活泼与忙碌，展现了自然界的生机勃勃和渔家的生活环境。清明过后，微风吹动亭前的柳絮，阳光照耀着檐梁，给人以明朗、宁静的感觉。
诗的后半部分，诗人以细腻的描写展现了诗人对细节的关注。他描绘了竹粉沾染在衣袖上的情景，以及面颊微红，仿佛饮过美酒的形象，表达了诗人对渔家生活的羡慕和向往。最后两句"沈吟久。昨宵正是来时候。"则表达了诗人对过去时光的思念和回忆。
整首诗词以细腻、自然的描写手法，展现了渔家的宁静和美好生活的场景。通过对自然景物和生活细节的描绘，诗人将读者带入了一个宁静、美丽的渔家世界，让人感受到大自然的美妙，以及对宁静生活的向往和思念。这首诗词以其细腻的描写和情感的流露，给人以视觉和心灵上的愉悦，同时也呼应了宋代文人对田园生活的向往和追求。
yú jiā ào bān shè
渔家傲（般涉）
huī nuǎn xiāng róng xiāo yǒng zhòu.
灰暖香融销永昼。
pú táo jià shàng chūn téng xiù.
蒲萄架上春藤秀。
qū jiǎo lán gàn qún què dòu.
曲角栏干群雀斗。
qīng míng hòu.
清明后。
fēng shū wàn lǚ tíng qián liǔ.
风梳万缕亭前柳。
rì zhào chāi liáng guāng yù liū.
日照钗梁光欲溜。
xún jiē zhú fěn zhān yī xiù.
循阶竹粉沾衣袖。
fú fú miàn hóng rú zhe jiǔ.
拂拂面红如著酒。
shěn yín jiǔ.
沈吟久。
zuó xiāo zhèng shì lái shí hòu.
昨宵正是来时候。
拼音：fēng shū wàn lǚ tíng qián liǔ
平仄：平平仄仄平平仄
韵脚：(仄韵) 上声二十五有
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
周邦彦神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦晚年与蔡京同党刘昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 过从甚密名节有污。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《清真集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。
周邦彦名字取自《诗经》的《国风·郑风·羔裘》“邦之彦兮”，译为国家有才华的人。王国维《人间词话》称：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”可见其也是一位很有才学的人。
王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。
周邦彦词的"集大成"，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳;就其写作功力之成就而言,他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。