“垂休编太史”出自唐代许浑的《和宾客相国咏雪》，诗句共5个字，诗句拼音为：chuí xiū biān tài shǐ，诗句平仄：平平平仄仄。
“垂休编太史”全诗：
近腊千岩白，迎春四气催。
云阴连海起，风急度山来。
尽日隋堤絮，经冬越岭梅。
艳疑歌处散，轻似舞时回。
道蕴诗传丽，相如赋骋才。
霁添松筱媚，寒积蕙兰猜。
暗涨宫池水，平封辇路埃。
烛龙初照耀，巢鹤乍裴回。
檐日琼先挂，墙风粉旋摧。
五门环玉垒，双阙对瑶台。
绮席陵寒坐，珠帘远曙开。
灵芝霜下秀，仙桂月中栽。
卷幌书千帙，援琴酒百杯。
垂休编太史，呈瑞表中台。
皓夜迷三径，浮光彻九垓。
兹辰是丰岁，歌咏属良哉。
近千岩白腊，迎春四气催。
阴云连海起，风急度山来。
整天隋堤絮，经冬季越过岭梅。
艳怀疑歌处散，轻似舞时回。
道蕴诗传丽，司马相如赋逞能。
晴添松筱媚，寒积蕙兰猜。
暗涨宫池水，平封辇道路尘埃。
灯笼开始照耀，在鹤或徘徊。
屋檐天琼先挂，墙风粉旋风摧毁。
五门环玉垒，双网相对瑶台。
绮席陵寒坐，珠帘远亮开。
灵芝霜下秀，仙桂月中栽。
卷帘上千套，弹琴饮酒百杯。
垂休编太史，呈瑞表中台。
皓夜里迷三径，在光透九天。
此时是丰收年，歌唱属于好吗。
hé bīn kè xiàng guó yǒng xuě
和宾客相国咏雪
jìn là qiān yán bái, yíng chūn sì qì cuī.
近腊千岩白，迎春四气催。
yún yīn lián hǎi qǐ, fēng jí dù shān lái.
云阴连海起，风急度山来。
jǐn rì suí dī xù, jīng dōng yuè lǐng méi.
尽日隋堤絮，经冬越岭梅。
yàn yí gē chù sàn, qīng shì wǔ shí huí.
艳疑歌处散，轻似舞时回。
dào yùn shī chuán lì, xiàng rú fù chěng cái.
道蕴诗传丽，相如赋骋才。
jì tiān sōng xiǎo mèi, hán jī huì lán cāi.
霁添松筱媚，寒积蕙兰猜。
àn zhǎng gōng chí shuǐ, píng fēng niǎn lù āi.
暗涨宫池水，平封辇路埃。
zhú lóng chū zhào yào, cháo hè zhà péi huí.
烛龙初照耀，巢鹤乍裴回。
yán rì qióng xiān guà, qiáng fēng fěn xuán cuī.
檐日琼先挂，墙风粉旋摧。
wǔ mén huán yù lěi, shuāng quē duì yáo tái.
五门环玉垒，双阙对瑶台。
qǐ xí líng hán zuò, zhū lián yuǎn shǔ kāi.
绮席陵寒坐，珠帘远曙开。
líng zhī shuāng xià xiù, xiān guì yuè zhōng zāi.
灵芝霜下秀，仙桂月中栽。
juǎn huǎng shū qiān zhì, yuán qín jiǔ bǎi bēi.
卷幌书千帙，援琴酒百杯。
chuí xiū biān tài shǐ, chéng ruì biǎo zhōng tái.
垂休编太史，呈瑞表中台。
hào yè mí sān jìng, fú guāng chè jiǔ gāi.
皓夜迷三径，浮光彻九垓。
zī chén shì fēng suì, gē yǒng shǔ liáng zāi.
兹辰是丰岁，歌咏属良哉。
拼音：chuí xiū biān tài shǐ
平仄：平平平仄仄
韵脚：(仄韵) 上声四纸
许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首诗，杜甫一生愁”之语。
从总体上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。
从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。