“长笛参差吹海凤”出自明代杨基的《寄杨铁厓》，诗句共7个字，诗句拼音为：cháng dí cēn cī chuī hǎi fèng，诗句平仄：平平平平平仄仄。
“长笛参差吹海凤”全诗：
不见云间杨铁史，寮中七客近如何。
老来诗句疏狂甚，乱后文章感慨多。
长笛参差吹海凤，小琼杨柳舞天魔。
春明且尽嬉游乐，莫解梁鸿《五噫歌》。
先生所居名七者寮。
《寄杨铁厓》是明代诗人杨基的作品，诗意深邃而凝重。诗中描述了杨铁厓的寮室七位文友近况，以及杨基老年时诗句不再纯熟，乱世之后感慨颇多的心境。
这首诗描绘了一幅云间杨铁厓的寮室景象，其中有七位文人常来往。然而，诗人老年时的诗才已经变得疏狂不再如从前般出色，乱世之后，他的文章更多地表达了对时局的感慨。
诗中有长笛声参差吹奏着海上凤凰的曲调，小琼杨柳也伴随着地魔的舞蹈。这些景象象征着美好与恶劣并存的现实，以及对于世事变幻的感慨。
最后两句提到了《五噫歌》，这是《诗经》中的一篇古代歌谣，表达了对于时代的不解和无奈。杨铁厓所居的地方被称为七者寮，显示了他身边有七位文友，意味着他的寮室是一个聚集文人的地方。
整首诗以寥寥数言展示了杨铁厓的生活环境和自身的心境。虽然诗句疏狂，但通过对于音乐、舞蹈等元素的描绘，诗人表达了对于乱世的感慨与对于美好事物的追求。同时，诗人也通过《五噫歌》的提及，流露出对于时代的疑问和不解。这首诗在简洁中蕴含了丰富的意蕴，展现了诗人对于人生、时代和文学的思考。
jì yáng tiě yá
寄杨铁厓
bú jiàn yún jiān yáng tiě shǐ, liáo zhōng qī kè jìn rú hé.
不见云间杨铁史，寮中七客近如何。
lǎo lái shī jù shū kuáng shén, luàn hòu wén zhāng gǎn kǎi duō.
老来诗句疏狂甚，乱后文章感慨多。
cháng dí cēn cī chuī hǎi fèng, xiǎo qióng yáng liǔ wǔ tiān mó.
长笛参差吹海凤，小琼杨柳舞天魔。
chūn míng qiě jǐn xī yóu lè, mò jiě liáng hóng wǔ yī gē.
春明且尽嬉游乐，莫解梁鸿《五噫歌》。
xiān shēng suǒ jū míng qī zhě liáo.
先生所居名七者寮。
拼音：cháng dí cēn cī chuī hǎi fèng
平仄：平平平平平仄仄
韵脚：(仄韵) 去声一送
杨基（1326～1378）元末明初诗人。字孟载，号眉庵。原籍嘉州（今四川乐山），大父仕江左，遂家吴中（今浙江湖州），“吴中四杰”之一。元末，曾入张士诚幕府，为丞相府记室，后辞去。明初为荥阳知县，累官至山西按察使，后被谗夺官，罚服劳役。死于工所。杨基诗风清俊纤巧，其中五言律诗《岳阳楼》境界开阔，时人称杨基为“五言射雕手”。少时曾著《论鉴》十万余言。又于杨维桢席上赋《铁笛》诗，当时维桢已成名流，对杨基倍加称赏：“吾意诗境荒矣，今当让子一头地。”杨基与高启、张羽、徐贲为诗友，时人称为“吴中四杰”。
杨基以诗著称，亦兼工书画，尤善绘山水竹石。其元末诗作，大多表现维护元代统治立场，入明后，仍眷怀元室。风格异于高启，多不能摆脱元诗靡丽纤细风习，他的无题、香奁诸体尤甚。王世贞批评它颇伤“风雅”（《艺苑卮言》）。他的写景咏物之作尚有佳品。如《天平山中》：“细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷；徐行不记山深浅，一路莺啼送到家。”观察入微，描绘如画，诗人一路沉醉于花香鸟语之中的悠然自得心情跃然纸上。其他如《春草》、《春暮西园杂兴》等诗，亦细腻自然，情景交融。其中名句如“六朝旧恨斜阳里，南浦新愁细雨中”，“一树杨花三日雨，池塘春水绿萍多”等，向为人所称颂。五律《岳阳楼》境界开阔，起结尤入神境。时人以此称杨基为“五言射雕手”。古风《挂剑台》写吴季子讲求信义的坦荡胸怀，形象鲜明，风格苍劲，语言俊爽峭拔，不同于他的其他近体诗风，另开一新境界。
著作有《眉庵集》12卷，补遗 1卷。按古体、歌行、律诗、绝句、长短句及词曲分卷排列。明成化重刻时，江朝宗为之作序。